我们先前说到，春物全体故事，可以看做雪之下雪乃在大老师眼中不断从“大公至正”“正面碾压”“无敌”的“真物”一点点褪去光环，一点点变弱，变“伪”的过程。
同时，这个过程对付团子来说，则是她从唯唯诺诺、看人神色、笨头笨脑的“伪物”，变得能够守护朋友，切实地得到“伙伴”的“真物”的过程。
这两个过程都被渡航潜藏在一个又一个事宜的背后，用大老师的自虐和装逼，用同学之间的分分合合和角色酸甜有趣的互动粉饰起来——这正是高明作者的手腕。大老师和雪乃之间心有灵犀的相互挖苦，团子的愉快和委曲，还有平冢静、一色、小町时时送上的搞笑桥段和福利，都牢牢地吸引住了读者的目光，转让航能在障眼法之下布局，在角落里埋下大量致命的炸药。
须知道，高明的作者一定要关键的东西无声无息地潜入读者的内心，却绕过、麻痹读者的知觉，待到揭晓时才让他们震荡、恍然大悟。
本日，督军我要为各位看官仔细剖析，找出这两个过程的内在机理——为什么雪乃会变弱，团子会变强。
并由此引出对“真物”的第二重阐明。
让我们暂且抛开渡航充满哲学思辨色彩的晦涩话语，丢开《春物》几个主角之间，回到更古老的，更明晰的王道作品中——
《灼眼的夏娜》《全金属狂潮》以及许多的作品都涌现了如下桥段：
身为冷漠杀手的主角，由于美好和平的日常生活，内心变得温暖。然而在遭遇了真正的强敌时，却受到某些难以言喻的情绪羁绊，难以对抗强暴的对手。
这些仇敌很诧异，由于他们印象中的主角，继而嘲笑主角们“由于和平的生活”，失落去了锐利、果敢——
“很难相信，你便是以前无敌的杀手”
“你现在迟缓犹豫的这副样子真是可笑丑陋”
“堕落了”
“真令人失落望”
而依据作者们所描述的故事，主角也的确因此落入下风，惨遭对方凌辱殴打，自身焦躁不已——且难以理解自己的这种状态。
夏娜在面对玛琼林·朵的时候，相良宗介在上司命令他离开千鸟要，结束和她的任务关系的时候，都呈现出了难以名状的焦躁感。（把稳这里的难以名状，难以理解）
而主角们奋起反击，则是重新找回了自我，振作起来的事情了。
过往的读者和不雅观众们，对付这一故事情节中所蕴含的道理，大多思考勾留在了“恋爱使人懦弱”“羁绊、义务使主角重生”上。读者和不雅观众每每被主角女主之间的相逢、情绪相互确认、昂扬反击所裹挟，在翻滚丰沛的感情之中得到了知足。
督军本日要见告大家：
这个常见情节中蕴含着的真理曾经被我们所忽略，而如今，它是我们解开《春物》的“真物”之谜的钥匙。
为何主角们会先陷入“不可名状”的焦躁？为何因此变弱了？
为何他们末了会找回自我？为何又因此变强了？
这期间到底发生了什么？
——只要我们能解答这些问题，关于雪乃和团子的问题，便能迎刃而解！
那么问题来了，为何主角会陷入“不可名状”的焦躁？！
“炎发灼眼的杀手”的名字中，并不包含与普通少年谈恋爱的部分，成为伟大战士的教诲原来便是夏娜人生的全部、统统，而这教诲中找不到少女的恋爱情绪的“形与名”、找不到词语和说法。当夏娜恼火地创造，男主角悠二的存在是她产生莫名的焦躁的源头时，她试图叨念“我是火雾战士”“我是炎发灼眼的杀手”来平复内心。
夏娜所做的事情，便是用更早之前别人授予自己的“自我”，来牢牢地框定自己，画地为牢，驱逐悠二带给自己的快乐、含羞、紧张，特殊是驱逐那种“莫名其妙”的焦躁感。
督军我这里为大家阐明：焦躁感来源于“炎发灼眼的杀手”“纯粹的火雾战士”遭遇了自己根本无法阐明的、外部的未知东西。这些少年少女之间的暧昧感情，在名为“炎发灼眼的杀手”的“自我”框架中，找不到位置，找不到阐明，理应不存在，可它们却伴随着悠二的存在真实地存在着，不断骚扰着夏娜。
真实存在，却不在原来的“自我”框架之中，无法用先前的“自我”包络阐明的东西在阴郁中律动吼叫，震得主角们心中发慌。
这些奇怪的东西严重地威胁着“自我”的稳定。
这些阴郁中难以名状之物，“尚未有名字的怪物”，被精神剖析学家拉康用“真实”命名的东西，和已经稳固明晰的“自我”之间有毁灭性的张力。
千万不能去触碰，也无法用措辞形容，只是轻微打仗到一点，都会导致“自我”的整体性危急、溃败解体。
（有趣的是，大老师的第一人称有关“真物”自白中清晰地涌现了类似陈述。我这里不列章节，各位感兴趣可以自行探求。渡航的“真物”等一系列观点和拉康、齐泽克的精神剖析哲学的联系已经摆在纸面上。考虑到他作为传播系专业学生的出身，会摆弄借用这些后现代理论也是情理之中。）
结果正如不雅观众和读者看到的，夏娜本人的战斗意志遭受了内心“无名之兽”的重创，在和马琼林·朵的起初战斗中一败涂地，惨遭羞辱。
（聪明的看官们，看到这里，你们是否遐想到了雪之下雪乃虚弱慌乱的“我不明白”“为什么”的絮语呢？）
再看《全金属狂潮》
相良宗介，秘银佣兵uruz7的名字，代号，不包含日常校园里酸酸甜甜、充满爆笑和温馨的日常生活。当巨乳御姐上司质问他到底要做什么，到底想怎么过活时，他说“我就管完成任务”，引来了她的怒火。
此时聪明的毛已经创造了，宗介的“形与名”早已与他生活本色感想熏染到的校园快乐相抵牾了，秘银佣兵URUZ7这个名字中，根本找不到校园生活的“形与名”，无法阐明，而他却负隅顽抗地试图用“我这是完成任务”来进行辩解，来连续“画地为牢”，把自己封去世在原来URUZ7的“形与名”之中。“完成任务”可以暂时地包括保护千鸟，但却容纳不了他超出了这个范围的情绪。
其结果，也正如大家所熟知，宗介在被命令撤出任务，和千鸟要分开时，在周围还未有名字却切实存在的甜蜜幸福被撕裂时，他陷入了巨大的痛楚和茫然之中。
当他的负隅顽抗以失落败告终，被现实逼得不得不面对这种“自我”与快乐的抵牾时，他就陷入了“不可名状”的焦躁。这种焦躁，每每被误读为失落去千鸟的痛楚，然而这两者不能混为一谈。
夏娜和相良宗介都面对的类似的问题。所不同之处在于，夏娜是没有体会过少年少女之间的情绪，这种情绪不具备合法性，乃至她还未认知到其本色。
相良宗介则是在其“完成任务”的佣兵的身份、自我之中，没有公开的律令条文，给与他和千鸟授予有“名分”的关系。他由于实行任务的“形与名”，坚持着这段关系，他也安于如此，自欺欺人地、执拗地假装看不到任务也同样可能结束这段关系，收回“形与名”。当上级下达撤退命令，他和千鸟要的关系、感情就从失落去了“形与名”，从暂时“合法”，重新沦为了“失落去名字的怪物”
综上所述，这些无法用“自我”框架阐明的“尚未得到名字的怪物”“失落去名字的怪物”乃是根本不应存在之物，与名为“炎发灼眼的杀手”“秘银佣兵”的自我体系，存在着严重的张力，威胁巨大，其涌现对主角意志的打击是毁灭性的。其结果，作者们也用主角连续吃瘪的事实做了隐喻。
在这些阴郁中的不可名状之物涌现后，完美博识的“自我”就涌现了马脚，开始变得薄弱、虚伪。
由此，我们就可以知道，《春物》中的雪之下雪乃真正面临的问题，和她抵抗、失落败所代表的意义了。
起初，她坚固完美的“自我”能够完美地阐明她所感知到的全部感情。
他人的敌意和恶意。
自己的孤独。
偶尔涌现的伪善者的美意。
每一次她斥责他人的虚伪，每一次她讽刺周围人的造作和懦弱，以及她最铭心镂骨的被抛弃、被背叛，都在加强、支撑着她的外壳。
她没有朋友，也不屑于虚伪的人际关系，她严于律己，也对周围人绝不留情地亮剑，带着报复的快意。
她所切身感想熏染到的内在“真实”痛楚和快意与她为自身订做的“形与名”外壳互相交融，直到两者相互进化匹配到完美合一——这便是《春物》一开始大老师所见识到的完美女神，大公至正的、无敌的、绝不会撒谎的女神雪之下雪乃。
接下来，马脚却涌现了。
大老师、团子的涌现，虽然看似不能改变她无比坚硬完美的外壳，无法改变“形与名”，却带来了潜移默化的毁坏性影响，他们带来了她所感想熏染到的新的“真实”。
雪乃过去怒斥其他人，遭受其他人冷眼妒忌，遭受背叛，这些情绪已经被整合进了“自我”的框架之中。可是团子不讲道理的美意，大老师满怀期待和赞许的瞩目，还有和她之间的奇妙共鸣，却难以融入到“雪之下雪乃”这个已经坚固无比的“形与名”之中。
阴郁中，不可名状的东西开始涌现了。
正是大老师、团子削弱了雪乃，是他们带来了她“不明白”质问“到底为什么”的，却又是真实的切身的快乐、心伤、冲动、暧昧。
这些融于阴郁、没有名字的怪物让雪乃无法理解、害怕。
由于她“不明白”“为什么”——当她试图回到“大公至正”的自我时，创造这是徒劳的，找不到“答案”。
可她又本能地不排斥、喜好侍奉社给她的体验。随着几个人的关系越来越深厚，融洽，共同的不愿忘却的回顾越来越多，她的原来自我涌现了浩瀚裂口，这些快乐在名为“雪之下雪乃”的“自我”，在她曾经完美的外壳上上割开了大量马脚。
而又正由于雪乃谢绝变动曾经完美的外壳（一半也算大老师强逼、督匆匆她不要改变，好知足自己瞩目女神的欲望，她也乐得因此和大老师保持相互瞩目的知心关系），没能暂时地容许、吸纳这些难以言说之物，因此聚拢在她身上的张力就日渐增强。
这种张力是快乐与自我之间的张力，是“真实”的难以言说之物与话措辞说的道理之间的张力（把稳这一辨别正是大老师第一次哭泣前团子与雪乃交手的点。这一次前后团子与雪乃不雅观点颠倒，且团子完胜了雪乃），是“没有名字的怪物”与“形与名”之间的张力。
而雪乃却认为，“没有名字的怪物”，由于没有名字，以是才是虚伪的，努力否定着切身感想熏染到的“真实”。
但她敌不过。
特殊是在露天过道上抱着团子哭过一场之后，她本色上已经接管了“自我”的败北，不得不苟延残喘地、虚弱地接管这些“不可名状之物”。
而且，彷佛还挺舒畅的。
这标志着雪乃的抵抗走向了尽头，“自我”框架发出散架前咯吱咯吱的响声。在故事里则表示为她快要成为依赖大老师的小女人了。
而且，另一方面，支撑她“形与名”外壳的内在之物，早已悄然地流逝了大半。
她不再整日遭受他人背叛，非议，不再整日负责而义愤地斥责其他人。缺失落了这些内在东西的支撑，完美的、冷若冰霜的雪乃，逐渐连外壳的形状都难以坚持了。
如果说缺失落了“形与名”，却切实存在能觉得到的东西乃是“没有名字的怪物”，那么内在之物早已流逝，缺少支撑的“形与名”则是“衰败的空壳”。
《尼尔：机器纪元》中，“为了人类的荣光”的高尚口号，在厌战感情弥漫于人造人战士之时，就开始衰败。热心和战斗意志业已流逝，那么伟大的叙事、光辉的目标，也将沦为虚伪的空壳，一点一点衰败下去。
“形与名”曾经大概是真实的，乃是由于切身感想熏染到的东西，激情、热心、愤怒、爱恋、痛恨、妒忌，在内部支撑着光鲜亮丽的、充满大道理的“形与名”外壳。
（齐泽克的《意识形态的崇高客体》阐述了这个道理：能指构成的意识形态网络，少不了有快感的支撑。普通地讲，便是用饭与主义的关系，用饭支撑着主义。
倘若为了主义，不能用饭，比如为了人类的荣光9S2B不许可谈恋爱，那主义再真也要变成假的，连续坚持主义没人会支持的，人总要恰饭，男女主角总要谈恋爱，这是绕不开的“真实”。
用在雪乃的谈恋爱交朋友与坚持自我之间，如果坚持自我，做自己之后恋爱谈不成朋友做不成，那拉锯挣扎之后，显然还是丢了自我和大老师玩暧昧，和团子搂搂抱抱更“真实”更有有诱惑力）
有内在物支撑的外壳，有切身快乐、痛楚支撑的“形与名”，有快感支撑的意识形态，是“真物”无疑。
当内在的东西先被掏空，无论外壳曾经多么“精确”，都就变得加倍薄弱、衰败——直到彻底沦为“伪物”
“真物”日益沦为“伪物”——这即是玩家透过2B、9S在《尼尔》中看到的空想和意义颓败终焉，也是大老师在雪乃身上看到的令他担忧、心碎的变革。
行文至此，督军我关于雪乃可以做一个暂时总结了。
雪乃最初完美的“形与名”一方面面临了大老师、团子带来的“没有名字的怪物”的冲击，让她曾经骄傲的坚固“自我”试图抵抗，做出阐明，亦或者否定这份快乐，却遭受连续挫败，直至向着这份快乐屈膝降服佩服。
另一方面，和她“形与名”相适配的负面感情、影象逐渐被快乐所更换了，支撑她“形与名”的内容逐渐被掏空了，完美的外壳失落去了支撑，逐渐薄弱、衰败，直到彻底解体。
在“没有名字的怪物”的攻击下，在内在支撑不断流逝的情形下，曾经的冰山美人、无敌的、大公至正、清耿介直的雪乃终极败下阵来，并且虚弱地、无奈地屈膝降服佩服了。
这正是为何雪之下阳乃十分看不惯妹妹后来的样子，“先前就不可爱，很别扭”，可是“现在还不如之前”
雪之下阳乃、母亲的总清算就在路上，少年少女们的暧昧圈子内外危急四伏，连快乐玩耍的叶山、三浦等人都快玩不下去了。
狂风暴雨将至，雪乃此时却“按照大老师希望的”勉强重新拼凑原来的自己，还站在了风口浪尖，搞的毕业舞会即将成为众矢之的——恐怕只能倚仗大老师和团子的拯救了。
这便是《春物》一书直到13卷讲述的雪乃的故事。
同时我们还可以创造，12卷中，大老师明明看到了这些却仍旧鼓励雪乃“规复以前那样子”“连续当女神”的建言，是多么地轻率，多么地自我知足，大概会成为他末了悔的一次行动。雪乃当时显然很不肯意，也很痛楚。由于她自知的完美外壳，她的“形与名”已经犹如俏丽的冰雪般溶解颓败，再也回不去了。
仅剩下的残破外壳，固然还残留着优雅俏丽的形状，却徒具其型，我们很随意马虎看到，她决计不可能抵挡得住母亲所代言的成人间界的横暴冲击。
结尾多说几句，我们也能看到……12卷13卷这个状态的大老师，恐怕也很够呛，呵了个呵……他还抱有天真的抱负，抱有能让统统结束乃至倒退的企图。他自己不来个精神重生，生出个大老师2.0版，光靠投契耍滑，恐怕难以拯救薄弱的、等待他接济的雪乃。
好在，渡航还安排下来了团子这支奇兵。加倍靠近“真物”的团子在11卷一度吓得大老师和雪乃心惊肉跳，逼得他们难以招架，在13卷更有独自出击动摇阳乃大魔王的战绩。故事里团子她反复吃瘪被虐过程中，内在的快乐与酸楚不断大量积累，也即将与最初薄弱的“朋友”“大家”之类的“形与名”完成合一。
督军我认为，雪乃、大老师这两个自命不凡的聪明人，恐怕14卷又要遭重，靠团子来逆袭了。