“次表面散射”这个词说白了：“在物体的表面之下的部分仍旧对光源有所散射的特性”。
示意图便是：
那么什么物体有范例的次表面散射呢，玉石，蜡，人的皮肤，牛奶等。下面几张图紧张看点在于物体厚度大、离光远的地方暗，厚度小、离光近的地方亮：
玉石，边缘处明度高，左下厚度大处明度低：
蜡，离火近、边缘薄明度高，离火远、厚度大明度低：
皮肤，明显耳朵较薄处明度高，耳轮处（披萨饼的芝边）由于厚度大以是明度低（皮肤添加SSS效果的意义不仅如此，实在其他的细节差别也很大）：
你给的图，水浪薄处明度相应高，水体厚处则光芒被多次散射层层削弱，也就无法再向镜头里有任何能量贡献了：
如果还是不太理解，再看看这张玉石鉴定的图，是不是晶莹剔透的质感：
实质缘故原由都是物体内部的分子在散射光芒，把这个特点画出来，物体就晶莹剔透。
再看一下有无SSS效果的差异，希望你下次一眼就能看出来“Wow，这是多么明显的次表面散射啊”。
左图，普通白材质，右图SSS牛奶材质，把稳其液体边缘处明度大的特性。图片引用自Jensen的论文\公众A Practical Model for Subsurface Light Transport\"大众。
再贴1张：
你在画的时候，就要想象到“体”的内部还有无数的小雾霾在向镜头里散射能量，雾霾太厚明度还会相应黯淡下来这件事情。
后记：
的确可以总结出很多表面化的色彩规律，乃至是非常实用的规律，来有助于传统绘画。然而如果不谈实质，实在是太遗憾了，也没办法真正进步。但是知道了实质事理，也得实践详细的实现方法，不同的绘画技巧详细操作起来是不一样的。事理和方法都要节制。
知道事理后，不雅观察和再现的思路就明朗多了。
本答案借用了一个现成观点“SSS”，但无意强调渲染技能，我想强调的是视觉征象背后的物理实质，渲染技能也无非是想还原这个实质。把握住这个实质，无论对传统绘画还是渲染，都有助益。
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