《清明上河图密码》大规模利用了虚拟拍摄技能。
《大唐狄公案》中，借助AI再现了长安城的恢宏景象。
《异人之下》中，超写实数字人厘里首创了数字人参演电视剧的先河。
即将在暑期档上映的电影《传说》里，青春洋溢的成龙饰演征战疆场的汉代将军，并完成精彩的动作场面。这个“年轻的成龙”是用最新AI技能塑造出来的，让成龙本人感慨“虽然光阴已经不许我再少年了，但电影可以”。
“年轻的成龙”亮相引来关注。AI如何赋能影视行业的发展？这也是刚刚落幕的上海国际电影节和上海电视节上高朋们热议的话题。AI彭湃而来，科技创新赋能电影家当优化转型，还是带来不可控的行业危急？如何在影视创作方面实现AIGC（天生式人工智能）技能和人类创造力的有机结合？
未来已来
AI广泛运用于虚拟拍摄、剧本剖析、动漫绘制等
2005年，电影《神话》成为当年的“征象级”影片。时隔19年，即将于今年7月12日上映的《传说》将延续《神话》的奇幻冒险主题，连续带领不雅观众穿梭古今。
《传说》可谓是成龙近年来动作场面最多、最大、最令人惊叹的一次回归。影片实现技能上的新打破，除了成龙本人连续在影片中的当代戏部分大显技艺之外，在波澜壮阔的古代战役中，制片方还利用了最新的AI技能，重现27岁的成龙形象，来饰演征战疆场的汉代将军，并完成精彩的动作场面。此外，在AI技能加持之下，宏伟的冰川神庙首露真容，黄沙大漠和风饕雪海等场景也将在片中被逼真还原。
谈到AI技能与艺术创作的关联，《传说》导演、编剧唐季礼表示：“科技为我们带来了无限的探索可能，但不变的是金戈铁马、荡气回肠，不变的是成龙这个名字，以及他向每一位年轻演员通报的那份精气神！
”
上海国际电影节上，导演陆川则带来自己的记录片《西野》。这部记录片是继陆川导演与遐想集团宣告联合建立AI影像实验室后，双方互助推出的首部作品。
上海电视节开幕论坛上，优酷副总裁谢颖表示，以AI为代表的一批新技能正在影响和改变着影视制作的全流程，也为行业发展带来了更多新场景和新可能。她先容，前不久达成的《清明上河图密码》是海内首部大规模利用虚拟拍摄的剧集。目前优酷正在拍摄的多部剧集中，虚拍的全剧占比最高也已达到10%，未来在科幻剧中有望靠近50%。
近日在上海举办的“旷野·回响”腾讯视频剧集影像展则展出了虚拟拍摄、AIGC、影视工业化等一系列科技计策落地示范。在AIGC技能领域，腾讯视频打造了以“剧本剖析系统”“ZenRender转绘引擎”为代表的AIGC内容生产引擎。在影视运用上，剧本剖析系统凭借大措辞模型和多专家模型的能力，为创作供应内容洞察和理解能力，提升剧本阅读和评估效率，优化内容质量；在动漫制作中，ZenRender转绘引擎可赞助创作者快速实现视频风格化转绘，减轻重复及机器性事情，同时保持画面质量同等性，实现科技创新和艺术创作的“双向奔赴”。
拥抱未来
“不老”的演员、不再遗憾的艺术
第26届上海国际电影节“当IP遇见AI 打开光影新视野”论坛上，博纳影业创始人、董事长兼总经理于冬强调，AI技能不是未来，未来已来，AI正在深刻地改变着影视行业的格局。
于冬举例，在《传说》这部电影中，AI技能不仅实现了过去难以完成的殊效制作，更通过数字人技能，让演员在有限的韶光内完成更多的拍摄任务，大幅度降落了制作本钱——“例如，过去一个演员可能须要连续拍摄9天，但现在通过AI技能的赞助，他们只须要2天就能完成大部分拍摄，可以大幅度降落片酬。”
据悉，博纳影业今年成立了自己的AI事情室，先从数字形象的资产进行累积。在于冬看来，数字人是主要的数字资产。 “在《传说》中，我们拥有了年轻成龙的数字资产，这相称于我们拥有了一个永久不会老去的演员。这样的技能打破，让电影制作更加灵巧，也让演员的事情办法发生了重大改变。”
此外，AI技能的运用使得电影在上映前都可以进行修正，包括场景、人物等，这极大地提高了电影制作的效率和质量。“过去我们常常说电影是遗憾的艺术，但AI技能的涌现让电影不再是遗憾的艺术。”于冬说。
资深导演黄建新同样对AI技能的发展保持开放、乐不雅观的态度。他认为，AI技能除了能够帮助电影更加高效、精准地完成殊效制作、场景设计、角色塑造等事情，还可以帮助电影人更好地理解市场需求。上影集团董事长王健儿也认为，AIGC时期，只有入局才能破局，加快布局才能赢得先机。
在《西野》的首映式上，陆川先容，从《749局》到《西野》，他和团队都在利用AI赞助创作。在陆川看来，AI能够帮助年轻创作者超过技能门槛，加速创意视觉化呈现，进而优化电影创作的全体事情流程。
优酷副总裁谢颖先容：“《大唐狄公案》中，我们借助AI数字化再现长安城恢宏景象；《异人之下》中，超写实数字人厘里首创了数字人参演电视剧的先河。”在谢颖看来，能否提质增效、规模化运用到实际事情中，是衡量“运用级”新技能的主要标准。“虚拟拍摄无疑是范例代表之一，通过优化AI算法，我们让虚拟拍摄的现场调试韶光从2小时缩短至20分钟。多场景的快速搭建、切换，也让虚拍场次的拍摄效率提升35%以上，更多创作者乐意考试测验虚拟拍摄。”
“我们须要拥抱新科技，新科技带来很多机会，我们可以通过更好的手段将故事呈现给不雅观众。”第29届上海电视节白玉兰奖动画片种别评委会主席、法国动画制作人弗雷德里克·皮埃什表示。
保持谨严
对AIGC既要“善用”也要“善治”
AI的广泛利用或许带来大量的同质化内容
然而，光芒传媒董事长王长田却对AI保持谨严态度。他认为，不应浮夸AI的现有水平。至少在电影领域，AI究竟是个生产工具，现在这个工具还极不成熟，真正能达到大银幕级别的效果，可能还须要两三年。
此外，王长田也担心，AI的广泛利用将带来大量的同质化内容。“AI的光芒永久粉饰不了人性的光芒。”在他看来，目前AI呈现的还是搜索和整合的功能，独特的创造能力还做不到，它始终离不开人的创意。
导演张末也提到，AI在技能上确实高效，例如自己的作品《拯救嫌疑人》就利用了AI做英笔墨幕，大大提高效率的同时也节约了找人翻译的用度、沟通等本钱。但在剧本创作上，AI却总是差点意思，“我们看到AI写的场景，每每都会有些似曾相识。而且，我得花一晚上的韶光和AI对话，还不如自己写。”
《年会不能停！
》导演董润年在另一场论坛上更是开门见山，现在的AI更像是一个拥有极丰富的知识、很有逻辑，但只有着人类的均匀智商和创造力的存在。
今年年初，文生视频工具Sora震荡登场，但在第26届上海国际电影节评委见面会上，动画片单元评委会主席、法国动画导演本杰明·雷内却泼起“冷水”， “我个人并不想看到一部完备由AI制作而成的电影，由于我以为里面没有灵魂，没有真实的情绪。”匈牙利动画导演、编剧雷卡·布奇也认同本杰明的意见，AI可以作为一种工具来用，但它并不是艺术创作的主体。“AI有时候反而使我们失落去了方向，失落去了艺术创作的过程。”
AI是伙伴，“要尽早理解它、节制它、拥抱它”
“我们要思考AI能够做什么，更要思考AI做不到的东西。”日本动画电影导演河森正治认为，电影创作者，该当更多去思考、去拓宽AI在电影领域运用的边界。在科幻电影主题论坛上，他说道：“我们不须要探求一个来自AI的精确答案，我们要想的是AI能够做出什么好玩、故意思的东西”。
北京电影学院动画学院副教授、《中国奇谭》总导演陈廖宇认为：“我们的审都雅念都是在AI技能来临前形成的，未来的人类看到的影像可能都与AI有关，审都雅念会随之更新迭代，创作者和AI的契合度也会越来越高。”陈廖宇表示，“AI实在是工具和伙伴，无论我们是否接管，它都会参与我们的生活，以是我们要尽早理解它、节制它、拥抱它。”
在“AIGC利用与管理对话会”论坛上，高朋认为，对AIGC既要“善用”也要“善治”。据先容，面对AIGC的风险和寻衅，国家广播电视总局将采纳一系列方法来应对。通过互助、监管和教诲来勾引和管理AIGC的运用，实现AIGC技能和人类创造力的有机结合。
文/广州日报全媒体 莫斯其格、黄岸
图/片方供应
来源： 广州日报