①形状变革。汉字的形状是单独的方块，俗称方块字，因此，创意字体的形状变革最适宜正方形、长方形、扁方形和斜方形等。有时也可酌情利用其他不同的形状，但圆形、菱形和三角形违反方块字的特色，不易识别，一样平常应谨慎利用。
字体在排列上可以横排，也可以竖排，还可以做放射形、波浪形和其他形状的排列，但无论怎么排列，都要有规律，否则会使人觉得缭乱、疏松。
②笔画变革。笔画变革的紧张工具是点、撇、捺、挑、勾等副笔画，它们的变革灵巧多样。紧张笔画横、竖的变革较少，一样平常只在笔画的是非粗细上稍做变革。因此，节制好笔画的变革，紧张是把稳副笔画的变革。
在笔画变革中，还要把稳一定的规律和折衷同等，不能变得过分繁杂或形态太多，否则造成五花八门、懦弱无力的印象，反而使人感到厌烦，失落去了字体设计的意义。
③构造变革。汉字繁简不一，很不随意马虎搭配平均，为了求得字形都雅统一，可以故意识地把字的部分笔画进行浮夸、缩小或移动位置，改变字的重心，使构图更加紧凑、字形更加新奇。这种处理必须适当，以不失落去字的原型为原则，否则任意增减，反而不随意马虎使人识别了。
创意字体设计按照不同的装饰、变革和艺术加工手腕，可以归纳为以下几类。
以线条勾画出笔墨的轮廓而中间留出空缺。它适用于宋体、黑体和各种字体。特粗的字体轮廓线有时会重叠，此外，宋体的横线如保持空心形状时，有时会有太粗的觉得，因此，横线坚持原来的单线形状即可。
在笔墨中留出线条的空隙，常依线条的粗细、多少、位置和差异而产生不同的觉得。但要把稳内线是否使笔墨分解得支离破碎，而影响字体的完全。一样平常来说，内线设计较适宜于粗的字体，对付细的笔画例如宋体的横线就比较困难，因此细的笔画要利用另一种办法来表现。
将笔墨的笔画采纳剪切、错移、分解、手撕或呈现缺口等方法，使其产生断裂、破碎、虫蛀、粗犷等觉得，常能引发心灵的极大震荡。但不论采取什么方法，如果没有很好的字体作原型，是产生不出好的作品来的。
利用网点或网纹的变革，产生虚实相间的字体。这种字体设计方法可以先勾出字体的轮廓线，再贴上有网点或网纹的纸而显出字形，大略而又方便。当然，直接在笔墨上画出点或线，使其产生虚实相间的效果也可。
如同一根铁丝波折而形成字体，也叫“一笔成字”。这种字体设计方法有较大的难度，笔画繁芜的字要一笔写成并不随意马虎，以是要懂得简单的方法，省略掉细节部分，保持字形的原貌即可。此外，应把稳线条的走向，应自然而连续，给人以流畅感。单笔字体常选用圆黑体为原型，并常运用在霓虹灯的字形表现上。
仿佛是将带状的纸条或布条弯曲而成字体。折带字体的横、竖线如果都以直线表现，则比较随意马虎：斜线的表现比较丰富，能加强折带的分外效果，但对付笔画繁芜的字体，则难度较大。折带字体的特色在于弯曲的部分，通过线条的迁移转变变革，表现出表层和里层的差异，并带来优柔或者坚硬的觉得。
笔画相互重叠或字与字重叠。重叠设计常选用超出常规的特粗字体，使部首笔画间的重叠不可避免，因势利导，恰当地组织它们的秩序，使其产生强烈的艺术效果。一样平常来说，后面的笔画叠住前面的笔画，副笔画叠住主笔画，或者相互重叠。但不要为重叠而重叠，要恰到好处。
字与字的连接冲破方块字的制约，重新组合成活泼都雅、字形连贯统一的新形态。但不加思考地用直线串联会有平板、单调的觉得。设计时应选择可连接部位或共同的笔画，根据笔墨的内容和特点进行构思。笔画可长可短，字形可大可小，使字体产生均衡与对称、比拟与统一的印象，充满律动的美感。
首先，在方形的框内写出宋体、黑体等原型字体，并在框内画出10平分的垂直与水平坐标线，标上代号；然后，画出要变形的框，任何形状都可以，框内也画出10平分的坐标线，标上代号；末了，根据字体在方形框内的位置，在变形框内画出来，即成为所须要的字形。
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