最下面第一条线叫做“第一线”，往上数第二条线叫“第二线”，再往上数是“第三线”、“第四线”，最上面一条线是“第五线”。
由于音符非常多，以是“线”与线之间的缝隙也绝对不能摧残浪费蹂躏的，也便是“线”与“线”之间的地方叫做“间”。这些间也是自下往上数的。同“线”一样。最下面的一间叫做“第一间”。往上数是第二间、第三间、第四间。下面请看谱例:
每一条线和每一个间都代表着一个音的高度。 然而这五条“线”和四个“间”还不足表达我们的情绪心声，如果还有更高的音或者更低的音涌现怎么办呢？于是就产生了更多的“线”和“间”。
这些临时多出来的“线”和“间”叫做“上加线”和“下加线”。上面多出来的线叫做“上加线”，上面多出来的“间”叫做“上加间”。下面多出来的“线”和“间”叫做“下加线”和“下加间”。这些“线”和“间”向高下两边呈放射形。“上加线”和“上加间”是自下而上，往上数的，分别叫做“上加一间”、“上加一线”、“上加二间”、“上加二线”、“上加三间”、“上加三线”……以此类推。
在五条线下面加出的线是从上面向下数的（与上加线相反）。分别称作“下加第一间”、“下加第一线”、“下加第二间”、“下加第二线”……也因此此类推。（如下图）
谱号 在五线谱上确定音高的位置---也便是音名位置的符号叫做谱号。
谱号就象男女有别一样，在五线谱上看上去是相同的音，由于谱号的不同而代表着不同的音高，这些谱号分别有高音谱号，低音谱号，C谱号三种。
在五线谱上标有高音谱号的叫高音谱表，标有低音谱号的是低音谱表，同样，标有C谱号的便是C谱表，亦叫中音谱表，或叫次中音谱表（后面要详谈）。一样平常用高音谱表的乐器大部分是属于高音乐器，象小提琴、二胡、高胡、长笛、小号、双簧管、笛子等等，还有包括人声的男女高音声部，常日高音谱表用得较为普遍，除了分外乐器声部以外，大部分用高音谱表来标写。利用低音谱表的一样平常是一些低音乐器和人声的低音声部，比如象大提琴，大管、大号、低音黑管等等。而C谱表则多用于中音提琴等等……
谱例1： 高音谱号（G谱号）
谱例2： 低音谱号（F谱号）
谱例3： C谱号
C谱号 C谱号基本上是由高下两个英笔墨母“C”反过来，再加上两个竖线，（一根粗、一根细）组成。
这个谱号的特点是：两个反过来的字母“C”最中间对准哪条线，哪条线便是“C”音（DO）。也叫做那条线的谱号，比如对四线，就叫“第四线C谱号”（也有人叫它次中音谱号），对准第三线就叫“第三线C谱号”（也有人叫它“中音谱号”）。
如图：
由于“C谱号比较灵巧，看起来好象繁芜一点，那么让我用一句最大略的话见告您：这个谱号高下均等，最中间的部分对准哪一条线，在这条线上标出的音就唱（DO）。以此高下类推。（DO）我们会在音名一节中讲到。
第一节 音名 我们每个人都有一个名字便于称呼。在乐音这个大家庭里，每一个音（也是音级），也都有它独立的名子。也便是“音名”。在认识音符之前我们要先知道它们的名字---音名（唱名）。
个中最紧张的有7个基本音，分别由七个英笔墨母来表示，称为：
C D E F G A B
sei di yi aifu ji ei bi
它们分别还有小名（唱名---视谱时所唱出的名叫“唱名”）
C D E F G A B
（汉语译音）多 瑞 咪 发 索 拉 希
（汉语拼音）Do Ruai Mi Fa Sol La Xi
（ 简谱 ） 1 2 3 4 5 6 7
在乐音的“家族”中有几十个高低不同的音，但是最基本只有这七个音，其它高、低音的音名都是在这个根本上变革出来的。
第二节 音名的分组 乐音的大家族里有几十个高低不同的音，但是它们并不混乱，而是有条不紊的，人们都分别给他们排了队、分了组。这样我们就不难辨认他们了。它们分组的原则因此实际音高来区分的。
1、“中心C”是主角，为什么叫它中心C呢？由于它是钢琴上间隔钥匙孔最近的一个音。中心C的唱名也叫（DO）。
从这个音一贯到往右弹到B（Xi），这是一组。这一组叫做“小字一组”。再往右，也是从C（DO）开始再到B（Xi）这又是一组。这一组叫“小字二组”。总之是七个音一组，依次往右排，分别叫“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”等。
从中心C（DO）左边的一组音（也是7个音）叫做“小字组”，然后，再往左，同样是7个音一组，依次叫做“大字组”、“大字一组”……。
第三节 认识音符 我们各自都长得不一样， 音符们也各有不同。但是它们大部分基本上都是由三个部分组成的 。即“符头”、 “符干”、 “符尾”。谱例1：
前面我们已经知道这些音符的名字了，现在让我们看一看在五线谱中，这些音符各自的位置在哪里。谱例2：
不同的音符代表不同的长度。音符有以下几种： 全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符、六十四分音符。谱例3：
注释：以下所讲的“市价”便是“音长”。
（一） 全音符 《
》 这个空心的白色音符叫“全音符”。它是音符家族的老大哥，其他音符的市价都比它短，而且要以它为准。依次分为两半。
（二） 二分音符 《
》 这个长着身子（学名叫符干）的白色音符叫“二分音符”。它只有全音符的一半长，（它即是全音符1/2的市价）谱例4：
（三） 四分音符 《
》 这个黑脸的音符叫“四分音符”。它比二分音符又小一半。（它即是全音符1/4的市价）谱例5：
（四）八分音符 《
》 这个黑脸的音符长出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符还小一半。（它即是全音符1/8的市价）谱例6：
（五）十六分音符 《
》这个黑脸的音符长着两条尾巴，它叫“十六分音符”。它比八分音符还要小一半。（它即是全音符1/16的市价）谱例7：
（六）三十二分音符 《
》 这个有着三个尾巴的音符叫“三十二分音符”。它比十六分音符又少一半。（它即是全音符1/32的市价） 谱例8：
（七）六十四分音符 《
》 长着四个尾巴的玄色音符名叫“六十四分音符”。它是“三十二分音符”的一半。（它即是全音符1/64的市价）谱例9：
☆ 现在总的列出一张表，看一看音符这个大家庭嫡系的关系。
名 称
音 符
时 值
简 谱 计 法
全 音 符
二 分 音 符
1/2
四 分 音 符
1/4
八 分 音 符
1/8
十 六 分 音 符
1/16
三 十 二 分 音 符
1/32
六 十 四 分 音 符
1/64
第四节 符点音符 在音符这个大家族里，还有一些旁系支属。例如符点音符。它只是一个圆圆的小点点，附属在音符后面的，以是叫“符点”。而带附点的音符呢，就叫“符点音符”。 谱例1:
符点的紧张浸染是让乐谱更为简化，让大家读谱时更加方便。
请不要鄙视这个小小的圆点，它的音值有它前面那个不苟言笑的音符一半的是非。不管它前面的那个音符有多大，这个小小的符点都具有同样的浸染，它很历害的。
比如：前面的是个四分音符。当这个四分音符唱一拍时，那么这个带了符点的四分符点音符就要唱一拍半。如果前面是个全音符。当这个全音符唱四拍的时候，这个全符点音符就要唱六拍，以此类推。 谱例2:
第五节 复符点音符 复符点音符一样平常来说用的不是很多。 如果由于乐曲的须要，所唱音的音值比符点音符还要长怎么办呢？这时候复符点就派上用场了。那么怎么表示呢？很大略，便是在符点的后面再带上一个小兵，也便是在符点后面再加上一个符点，这种记法称为复符点。标有复符点的这个音符也就叫复符点音符。这种复符点的算法是这样的：前面一个圆点是表示增加了音符一半的市价，而第二个符点（也便是后面一个圆点）则表示它要增加前一个符点一半的市价。这样两个圆点加起来的总市价，是音符原有市价的四分之三。 谱例1：
第六节 共用符尾 在缮写音符时常常会有一组一组的音形涌现，这里面会有各种组合，在这种情形下它们可以共用一个符尾，这样便于视谱，其余也可以省去很多不必要的麻烦。 谱例1:
谱面上这种画法的共同的符尾，也叫做“符杠”，一样平常这种画法的符杠，他们的符干的方向常日因此间隔第三线最远的那个音符为标准，并且要画得比符干粗一些。
第七节 多声部的记谱方法 多声部的记谱方法紧张是要看他们的节奏型。在节奏性相同的时候，可以用一个符干来共同表示。 谱例1:
如果不同的高、低声部要同时标写在一行谱上而节奏不相同时就不能用共用“符干”来表示。该当各自利用自己的符干，只是上声部的符干要朝上，而下声部的符干要朝下，（这时就不以第三线为边界了）。 谱例2:
第八节 休止符 在乐谱上表示乐音休止的符号叫做“休止符”。
休止符是音符的克星，只要看到休止符的所到之处，音符都要不同程度的消逝，乐音保持静默的状态，这便是休止符的浸染。
但是有一点一定要解释：在音乐进行当中的休止符常日是有着分外意境的，音乐并没有中断。可谓是“此时无声胜有声”。切切不可把标有休止符的地方当作完事大吉，休止符也是音乐的一部分，只不过是用休止符来表示一种感情而已。各种音符都有相应的休止符号，它们与相对应的音符的音值是一样是非的。 谱例1:
还有一种休止符是表示整小节的休止。（完备小节休止）它们适用于各种拍子。 谱例2:
注：完备小节谱号后标的是几拍，在小节内就存在几拍（包括休止符在内）这叫完备小节。 不完备小节在谱号后标拍子，而小节内不足那么多拍，这种小节叫不完备小节，而不完备小节一样平常是用做起拍。 谱例3:
两个以上的全小节休止符是这样记的： 谱例4:
请看10小节以上休止的标记 谱例5:
为了更好识别，我们对照简谱看看五线谱的休止符： 谱例6:
五线谱记谱
简谱记法
休止符名称
全休止符
二分休止符
四分休止符
八分休止符
十六分休止符
三十二分休止符
六十四分休止符
带符点的休止符 带符点的休止符并不常用，但是我们也要认识它。 谱例7: 注释：休止符的符点，只有三十二分休止符和六十四休止符的符点要画在第四间里，其他休止符的符点要记在第三间里。
变革音暗号 把固定的音升高或者降落叫“变革音”用来表示这种变革的符号叫“变音符号”。
（一）变音符号共有五种：
1、“#”升号
2、“b”降号 这两种符号都表明符号后面紧随着的音要升高半个音，或者降落半个音。
3、“×”重升号
4、“bb”重降号
3、4两种符号表明紧跟在后面的那个音要升高全音或降落全音。
注释1：全音是大二度， 半音是小二度。
关于全音和半音的问题我们在往后的课时里会给大家先容
5、“
”还原号
用来表示在它后面的那个音不管前面是升高还是降落都要恢复原来的音高。
（二）变革音的位置：变音符号必须对准所要升高或者降落的音。（升号和还原号的斜方孔，降号和重降号的孔，重升号的交叉点。）
（三）变革音的用场有两种：调号 一种是写在谱号后面的，这种变音暗号也叫“调号”。 谱例1：
这表明在这个调（调性往后会讲到）里面标到的音，不管音的高或低，都要固定的升高或者降落。
比如： 是#F #G #C，那么在这个曲调里所有的F、G、C都要升高半个音。（如果碰着临时变音暗号以临时变音暗号为准）。
在乐谱中写在某一个音前面的变音暗号叫做“临时变音暗号”也叫临时升降号。 谱例2:
2、这是表明这个音要临时改变音高。这种临时升降号可以管一小节，在一小节之内有同样音名的音都要服从第一个变革音，也要随着变革同样的音高。它的前面在就不须要有再画相同的符号。但是这种临时升降号只有在同一小节之内有效，这一小节之后就不中兴浸染了，可以说是“铁路警察，各管一段”。
3、在写变音暗号时的把稳事变：
a)变音暗号可以记在五线谱的“线”上和“间”内。但必须对准后面所要表达的音，才能使后面的音有准确的音高。
b)升号和还原号都有两条横线，这两条横线要从左下方向右上方倾斜，并且要比两条竖线画得粗一些。 谱例3：
拍子 在节拍中，浩瀚的音符都因此一拍为单位的，（这也叫做“单位拍”），这一个主要的韶光段 — 一拍，便是音乐的根本，它是用指定的音符来代表的。也便是用各种不同的音符，比如二分音符、四分音符、八分音符等等，做为根本的一拍，然后有强有弱的循规蹈矩。下面我用最最普通的来讲，什么是拍子。
“拍子”用大略的话来说你用一个手掌来拍。手掌一下、一上，这就叫做一拍，（如果用两只手对拍的话，那么一张一合，就叫一拍）单单拍下去，叫做半拍，再抬起来，也是半拍，这样算起来一上、一下加起来便是一拍。（即是半拍加半拍） 图示：
在我国的戏曲里，常日把拍子叫做“板、眼”，“板”便是重拍，“眼”便是弱拍。打起拍子来是这样的：用手掌拍击一下，这样称为“板”，再用食指示一下，这样称作“眼”。象京剧里常说“慢三眼”这是什么意思呢？这“三眼”表示有三个弱拍，加上一个强拍，实际便是指4/4拍。如果平时说一个人唱歌“没板没眼”的，也便是解释这个人的节奏不好，拍子不准确。
音乐的拍子，是根据乐曲的哀求而定的，比如当乐曲寻求规定的速率是每分钟60拍，那么每拍占的韶光是每分钟的60分之一，也便是一秒，（半拍为二分之一秒），如果规定的速率为每分钟120拍的时候，那么每一拍占的韶光是半秒钟（半拍是1/4秒），现在是半秒钟打一拍，前面是一秒钟打一拍，显然后者要比前者快，（后面讲速率一节中我们还会讲到），以此类推。这也便是拍子的市价，当拍子的市价定下来之后，比如四分音符为一拍时，八分音符就相称于半拍，全音符相称于4拍，二分音符相称于二拍。而十六分音符则是1/4拍，换句话说，也便是一拍里有一个四分音符，有两个八分音符，有4个16分音符。再比如以八分音符为一拍，四分音符便是两拍，二分音符是四拍，全音符是八拍，而十六分音符即半拍，这样，当拍子的市价确定后，各种市价的音符就与拍子连在一起。
如2/4拍。因此四分音符为一拍，每小节有2拍。叫做2/4拍，一小节里有两拍，第一拍是强拍，第二拍是弱拍。在一个小节里，只有一个强拍，一个弱拍涌现，然后每小节不断重复涌现。这种2/4的节奏很适宜行列步队行进的时候利用，以是大部分进行曲都采取这种2/4拍的形式。 谱例1：
3/4拍，因此四分音符为一拍，一小节有3拍，叫做3/4拍。也便是一小节有一个强拍和两个弱拍涌现，每小节重复涌现，第一拍是强拍，第二三拍是弱拍，这便是3/4拍。这种节奏很适宜旋转，因此常常用在圆舞曲里（华尔兹）。谱例2：
下面先容4/4拍，4/4拍因此四分音符为一拍，每一小节有4拍，叫作4/4拍，在4/4拍里，第一拍是强拍，第二拍是弱拍，第三拍为次强拍，第四拍又是弱拍。 谱例3：
6/8拍与 2/4 3/4拍不同的是：它因此八分音符为一拍，每小节有6拍，这样在每小节里：第一拍是强拍，第二、第三拍是弱拍，第四拍是次强拍，第五拍和第六拍又是两个弱拍，这样每小节6拍，反复涌现。 谱例4：
在音乐作品中，单位拍并不是固定在一种音符上。它可以利用各种音符作为单位拍。比较常用来作单位拍的有四分音符（以四分音符为一拍），八分音符（以八分音符为一拍），二分音符（以二分音符为一拍），是非音符交替进行。
拍号和拍号的画法 拍号是用分数的形式来标画的，分母表示拍子的市价也便是说用几分音符来当一拍，分子表示每一小节里有几拍，前面说过了2/4拍便是以四分音符为一拍，一小节有2拍，3/4以四分音符为一拍，每小节有三拍……读法是先读分母，再读分子，比如2/4叫四二拍，3/4叫四三拍，6/8叫八六拍。
拍号要写身分数的形式，是由于在五线谱中把全音符作为整数1看待。全音符是1，二分音符是全音符的一半，自然是1/2，四分音符的市价便是1/4，以四分音符为例，每小节有2拍，（两个四分音符）时，拍号就要写为2/4，如果每小节有三拍（三个四分音符）就标画成3/4，这样以此类推。
下面举例看看拍号与音符市价的关系： 谱例1:
拍号要标画在乐曲开始的地方，画在乐曲第一行谱表的后面，（但如果有调号，要先画调号再画拍号）顺序是这样的：谱号-->调号-->拍号。
在谱表上标画拍号时要以三线（五线谱中间的那条线）当作分数的横线，不必其余再画横线。如果乐曲在中途不改变拍子的话，只在开始的地方写一次就可以了，如果中途变革拍子，还须要标画新的拍号。
一、小节 音乐总是跌宕起伏，强弱交替涌现，这种交替涌现不能是凌乱无章的、随意的，必须按着旋律的构造，组织成最小的、有规律的组织，在这个根本上进行才可以。这个最基本的根本，便是小节。规律是这样的，强拍和弱拍交替进行，每当一个强拍出来，不管后面跟不跟弱拍（1/4的就没有弱拍跟在后面）或是有几个弱拍，在第二个强拍涌现之前这即构成了一个小节，当第二个强拍涌现之后，又形成第二个小节，这样循环往来来往。比如，一个强拍后面随着一个弱拍，这便是“二拍子”，一个强拍后面随着两个弱拍，那么这便是“三拍子”，强拍后面涌现三个弱拍子，那便是“四拍子”，以此类推，总之，在一小节里是不能涌现两个强拍的。除非在弱拍上，特殊标上了强音暗号。
二、小节线 每一个小节之间是由小节线来划分的，小节线是一条条与谱表相垂直的坚线，上面顶到第五线，下面画到第一线，（高下两边牢记不可出线，以免与音符混洧。）这样一条条的纵线就叫“小节线”，小节线把谱表分成一节一节的，从而形成了小节。
三、终止线 终止线是在乐曲末了，将要结束的地方，这里就不能纯挚的画小节线，而是要差异一样平常的小节线来表示，这种表示的方法是用两条竖线，个中一条细线，一条粗线并行，细的一条在前，粗的一条在后，这叫“终止线”，表明乐曲终了。（终止线的高下两端也是不可以出线的，要与第一线和第五线对齐）。 谱例1：
有时，一个段落结束，或者在一个段落内，但须要转调的时候，也画两条小节线（但是两条细线，以差异终止线）。 谱例2:
四、弱起小节 一样平常情形下，乐曲开头部分都是从第一小节，第一拍的正拍开始的，这种叫“强拍起小节”，也便是从第一小节的强拍开始。但是还有一种起拍不是由第一小节第一拍的正拍开始而是由第一小节第一拍的后半拍或者是第一小节的末一拍开始，或别的拍开始，总之不是第一小节的正拍开始，都叫“弱起小节”，比如我们大家熟习的《国际歌》，便是从弱起小节。 谱例1：
这种弱起小节的结尾有两种：一种是完全的小节结束（完备小节），还有一种是不完全的小节（也叫不完备小节）结束，不完备小节便是末了一小节的拍子与第一小节的拍子结合起来才是完全的小节。 谱例3：
注释： 在打算小节数时，该当以完全小节开始打算。
五、单拍子和复拍子 单拍子：是指在一小节之内只有一个强拍，而后面有固定的一个弱拍、两个弱拍或者几个弱拍，但从头到尾都是很规律的，每小节反复重复，这种拍子叫“单拍子”。单拍子的特点是只有强拍和弱拍，例如每小节有两拍，或者有三拍的这种拍子，都叫单拍子。
单拍子 比如2/4，这个符号叫做四分之二拍。表示四分音符为一拍，一小节有两拍，也即把四分音符算作是一拍，（如果打拍子便是一上、一下）每一小节打两下，第一下是重拍（也便是板）第二下是弱拍（也便是眼）。 谱例1：
有几个问题要把稳： 1、如果在一小节内，只有强拍，而没有弱拍的话，这种不叫单拍子，而叫“一拍子”（往后会讲到）。 2、在一小节之内只有一个音的时候，唱出来也是该当从强到弱，虽然只有一个音符，但在音乐表现中要表示这种觉得，把强弱变革唱出来。
复拍子 复拍子的观点便是在一小节之内，包括着两个或者两个以上的强拍子，（也便是由两个或者两个完备相同的单拍子，结合在一起的拍子，）叫做复拍子。但是这种强拍在力度上是有差异的，在这中复拍子中一样平常第二个涌现的强拍叫做次强拍。由于是次强拍，因此在力度上要差异于第一拍，要比第一个强拍弱一些。下面我们举几个例子来解释：
1、比如4/4拍，便是复拍子。 它是由两个2/4拍组成的。 谱例1
2、6/8拍，也是复拍子。 它是由两个3/8拍组成的。 谱例2
单拍子和复拍子在记谱的时候，必须要按着拍子号，把散音符有机的、按着拍子连起来记，形成一个音组，这种有规则的记谱法也叫音符组合法，怎么来形成有规律的音组呢？首先我们把复拍子拆成单拍子以单拍子为单位来进行音符组合。比如，4/4拍，因此四分音符为一拍，一小节有四拍，它也是由两个2/4拍组成的，而2/4拍也是四分音符为一拍，这样在写谱子的时候，该当以四分音符为单位，这样既有规律，而且在视谱时也比较清楚、大略易读。 谱例3：
再比如6/8拍也是复拍子，它因此八分音符为一拍，一小节有6拍，也可以拆成两个3/8拍。也因此八分音符为一拍，仍旧因此八分音符为一单位形成两组。 谱例4
六、稠浊拍子 顾名思义，它不是单一的拍子，而是有不同类的拍子组合起来的拍子。所谓不同类是指分母相同而分子不同的拍子涌如今同一小节内。叫做稠浊拍子。这种拍子是每小节由强弱等数交替和强弱不等数交替涌现，也便是相同单位拍，两拍和三拍的单拍子加在一起形成的拍子，比如2/4+3/4=5/4拍，那么这个5/4拍便是稠浊拍子。 谱例1：
还有一种组合方法是反过来，3/4+2/4=5/4拍。
注：稠浊拍子中在每小节里只可以有一个强音，因此第二组或第三组的强音都只能屈居次强音，不能称强音。
一拍子 一拍子看名称就知道，每小节只有一拍，也便是说在一拍子的节奏里，每小节只有强拍，是有板无眼的拍子，比如京戏里的垛板，河北梆子里的快板、流水板，大都采取这种节奏，为的是突出音乐措辞的力度，并有一种紧迫感。（比如当代京剧《智取威虎山》中杨子荣扮强盗上山捣座山雕匪巢中一段唱腔“穿林海”就用了大段的1/4拍子，来表现杨子英剿匪的迫切心情）。 谱例：
散拍子 散拍子一样平常也是用于民间戏曲，乐曲里利用的常日叫做\公众散板\"大众，这种拍子无板又无眼，而是由演员来确定，演员根据音乐的内容的和感情的须要自由的节制速率的快慢和声值的是非。可以起到抒怀的浸染。散拍子每每用虚线来代替小节线，这样表示可以灵巧、自由一些，其余还常用到一个符号“ 艹”，这也是散板的标号，有了这个符号就不用分小节，只把音符、表情、暗号标出就可以，由演员或者演奏员自由的节制。 谱例：
变拍子 由于作品的须要，有时固定的拍子不能从头到尾都是一种节奏，一种速率，这时候须要变换拍子（每每是由于感情或是歌词的须要），这种变换我们称其为“变拍子”。在变换拍子的时候，一定要标清拍子号，否则，后面的拍子与前面标的拍子号不一致就不对了。 谱例1
打拍子 打各种拍子，在音乐的演唱和演奏当中，是很主要的，它可以帮助你识谱，提高你的识谱能力，并且能帮助你培养好的音乐感。现在我把一些常用的拍子的图示画出来，请你负责的练习。
连音符 连音符是常见的，尤其是在乐曲之间的经由音，常常涌现连音符。什么叫连音符呢，便是在符尾的上面或者符尾的下面，分别标有数字的一组音符，叫“连音符”。连音符的种类很多，依照数字分别叫几连音，比如符尾的上方标着5，便是“5连音”，标着6，便是“6连音”，标着3便是“3连音”以此类推。
这种连音是在有一定音值音符的位置，涌现比规定的音符多，但市价没改变，而且这种增长不是成倍的增加，这就产生了连音符，比如一个四分音符，该当有两个八分音符，如果用5个十六分音符都挤在这一个四分音符的空间，这就涌现了5连音，如果有三个八分音符占了一个四分音符的空间，就形成了“三连间”，而有七个十六分音符占了一个四分音符的空间就形成了“七连音”。 谱例1：
一样平常连音符的数字的标写方法只在符尾处写上数字就可以了，是几连音就写几，如果涌现休止符就要在数字的两边画上连线，以示这休止符和音符之间的关系，但是要跨在一起。（见前图 — 末了一小节）
切分音 切分音是旋律在进行当中，由于音乐的须要，音符的强拍和弱拍发生了变革，而涌现的节奏变革。比如：一个音在弱拍时开始，而且延续到后面的强音的地方，冲破了正常的强弱规律，使原来的强弱关系颠倒了，这种音形叫“切分音”、“切分音”在一小节之内，可以用一个音符来标写，而如果跨了小节的“切分音”就必须写成两个音符，并且要加延音线。（延音线是一个弧线）。 谱例1
一、基本速率 音乐作品都有自己的个性，这是作曲家根据音乐的性子而定的，有的作品抒怀些，有的作品是歌唱性的，还有紧张的、行进的、活泼的、跳跃的等等，达到这个目的，作曲家都要在每一部作品上首先规定一个快慢的“韶光表”，这便是“速率”。准确的速率才能有准确表达的根本，这种在音乐作品中规定的快与慢，就叫“速率”。
“速率”是由音乐作品中作为单位拍的音符市价有着密切的关系。一样平常来讲，音符市价长，拍子就慢一些，音符市价短，拍子就快些。每一个音乐作品都不一样，而拍子也是千变万化的，为了准确的表达作曲家对音乐作品的哀求，因此在每一部作品的开头都会用标明感情，标明速率（一样平常是用音乐术语标明的）其余还要标明每分钟有多少拍，这样就明确的表示了作曲家对作品的哀求，只要完备按着这些哀求去作，至少在速率上，在感情上是精确无误的。
音乐速率的表示有两种，一种是用笔墨来表示的，比如“快速”、“中速”、“慢速”、“稍快”等等，还有一种是用音乐术语来表示的，这些音乐术语都是意大利语，目前国际上多采取这种标记，比如：Andante（慢板）、Allegro（快板）、Presto（急板）、Pill mosso（稍快）等等。
再准确的标志便是前面所说的，标明一分钟里唱多少个几分音符，比如：
=56，这个暗号见告你，每一分钟唱56个4分音符，便是解释，以四分音符为一拍，每分钟唱56拍，再比如：
=72这是说以八分音符为一拍，每分钟要唱72拍。这就很详细的表明了作曲家对作品在速率上的哀求。
为了有准确的速率，人们发明了“节拍机”，在节拍机上，标有各种速率。并有只指针象钟表一样发出滴达声来提示你速率的快与慢。这是很科学的，目前国际上广泛的利用这种机器，从儿童学琴，音乐家练琴到大乐队排练。都离不开“节拍机”。
二、临时变革速率 音乐进行的速率分为两种，一种是基本速率，还有一种是临时变革速率，基本速率便是前面讲的，乐曲固定哀求的速率，或者是比较大段利用的速率。还有那种临时变革速率，是根据乐曲须要临时标记的，比如：渐快、突慢、还原等等。
音乐的速率很主要，由于同一首曲子处理的速率不同，曲子的性子会是完备两样的，收到的艺术效果完备不同。 谱例：
快步进行速率、轻松愉快
慢板、抒怀的
你可以按着谱例上标的速率，打着拍子来唱这两段相同的音乐，你会创造两种奇妙的、不同的音乐。
还有一种要解释的是换拍子时，单位拍的市价不同，但作曲家有固定的速率关系，这种情形下，每每把两边的不同的音符用等号来等同起来。比如谱子上常常涌现这种符号
=
、
=
，便是在这种情形下利用的。
音程 1、音程、曲调音程、和声音程 在音乐体系浩瀚的音。音与音之间的关系叫音程。（实际上便是两个音之间的“间隔”）。
音程中的两个音，各自都有自己的名称，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠音”（也叫做上方音）。
一 曲调音程 “根音”与“冠音”先后发出的关系，叫做“曲调音程”（也叫旋律音程）。 谱例1：
曲调音程分别有“上行”、“下行”、和“平行”。在谱面上书写要根据发音的先后次序来书写。 谱例2：
二 和声音程 “根音”和“冠音”同时发生发火声音叫做“和声音程”。 谱例3：
和声音程在谱面上标画的时候高下两个音一定要对齐。（注：二度音是不能对齐的，也对不齐，只能错开写，但是该当低音在左边，高音在右边。）
三 音程的读法 上行的曲调音程与和声音程都要从低读到高（也便是从根音读到冠音）。而下行的曲调音程和平行的的曲调音程一定要读出走向。比如说：从G到下面的B，或者是从E平行到E，等等 。
1 度数 在我们日常生活当中，有很多的计量单位。比如说量长度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量单位有斤、两等等。
音程同样也有一个度量单位，这便是“度”，也叫做“度数”。
个中还包含着“音”也叫做“音数”。音程的大小名称都是由“度数”和“音数”决定的。
五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。两个音同在一条线上，或者同在一个间里的时候，这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。
如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那末这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。
如果两个音都在线上，而且是最近的两条线上，或者是两个音同样在两条最近的间里，这两个音之间的音程关系就叫做：“三度”。便是音程的度数。也便是两个音中间相距有多少个音级。 谱例1：
2 音数 音程的构成，除了“度数”还包含有“音数”。音数是指两个音级之间包含着多少个半音。
音数是由分数来表示的： “1”表示是全音、“1/2”表示是半音、“1.1/2”表示一个全音加上一个半音。
辨别音程的关系，便是要根据两音之间的“度数”和两音之间包含的“音数来确定，为了音程的完全性，我们还须要在“度数”和“音数”的前面再加解释性的五个字：大、小、增、减、纯，分别用在不同的音程上。 下面举例解释： 音数是0的“一度”叫做“纯一度”它们是同度。比如：C-C D-D E-E F-F G-G A-A B-B 。 谱例2：
下面面紧接着是“小二度”，它的音数是1/2的小二度，而音数为1的二度叫“大二度”。在自然音阶里 E - F 、 B - C 是“小二度”（半音），其它两音相邻的音程关系都是“大二度”。 谱例3：
下面总的列表来解释：
自然音程
纯音程包括：纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。
大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。
小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。
增四度、减五度 也叫“自然音程”。
变革音程 变革音程是由自然音程变革而来的。
大小音程 是可以相互转换的。举一个例子：大六度音程，如果把把冠音降落半个音，或者将根音升高半个音，那末这个音程就从大六度变成了小六度。由此可以看得出，音程的度数是由两个音之间的间隔来决定的，音程的性子（大、小、纯、增、减）是由它所含的音数决定的，这便是变革音程。 谱例：
协和音程和不协和音程 音乐在人听起来由舒畅和不舒畅的区分。这是由于同时涌现的音（也便是和声音程）有协和与不协和之分。协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。 下面我们先谈谈协和音程。
协和音程一共有三种效果：
1 .极完备协和音程：纯一度、 纯八度。
2. 完备协和音程： 纯四度 、 纯五度。
3. 不完备协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同： 极完备协和的音程，听起来是一个音，或者是险些是一个音的效果。（纯八度有一点空洞的觉得）。 完备协和音程，听起来是相互原谅的，很舒畅的觉得. （不完备协和音程，听起来有一点跳的觉得，虽然如此却还可以容忍，以是也算在协和音程之内）。
4. 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。 不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的感情和条件时常常利用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。
单音程和复音程 单音程比较大略些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。超过一个八度之外的音程叫复音程。
单音程的称呼比较随意马虎一些，是几度就可以直接称呼。比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比较繁芜一些。大略的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。
用“加七”的办法算是这样的：把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。（请看谱例1里的1、3、5、6）
用“减七”的办法算是这样的： 减去八度但是要称为“隔八度的多少度。下面举例： 谱例1：
音程的转位 音程的转位：便是把音程高下两个音的位置颠倒过来（根音和冠音相互颠倒）上方音成为下方音，下方音成为上方音。这便是音程的换位。
音程转位可以在一个八度之内，也可以超过一个八度。
音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。 谱例1：
音程转位往后涌现的征象：
（一）音程通过转位往后，除了改变它们之间的度数以外，还改变了它们之间的关系和种类。 1. 首先是大音程经由转位往后，都变成了小音程，而小音程却成为了大音程。 2. 增音程和倍增音程经由转位都变成了减音程和倍减音程。 下面我们看一个图表：
（二）音程转位往后改变了度数，打算的方法如下： 原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。要打算转位音程的度数只要在九度里将原位音程的度数减掉，便是转位音程的度数。
还有一个办法是反过来。将原位的度数与转位的度数相加即是九，也是可以的。
（三）依次类推，音程转位往后不改变它们的性子，也便是说：协和音程经由转位仍旧是协和音程，不协和音程还是不协和音程，不完备协和音程同样也是依旧。
（四）音程经由转位往后，单音程变成了复音程，而复音程则变成了单音程。
和弦
三和弦 和弦有很多种，下面我们先讲讲三和弦。 根据三度音程关系叠置在一起的、三个音同时或先后发出的音，叫做“三和弦”。
在三和弦中，最下面的一个音，我们称为“根音”。根据与根音的关系，中间的那个音叫“三音”。最上边的一个音叫“五音”。如果在谱纸上记录时，根音可以写做“1”，三音写做“3”，五音写做“5”，自下而上的写。 谱例1：
三和弦一共有4种：第一种是“大三和弦”，第二种是“小三和弦”，第三种是“增三和弦”，第四种是“减三和弦”，下面我们看看这几种三和弦的构成。
一、 大三和弦 大三和弦的音响效果是非常明朗的，它的构成：从“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小三度”，从“根音”到“五音”一定是“纯五度”，这便是大三和弦的构成。 谱例2：
二、小三和弦 小三和弦的音色比起大三和弦要暗一些，它的“根音”到“三音”是“小三度”，“三音”到“五音”之间是“大三度”，（恰好与大三和弦相反）从“根音”到“五音”也同样是“纯五度”，这是小三和弦。 谱例3：
三、增三和弦 增三和弦是从“根音”到“三音”是“大三度”，而从“三音”到“五音”也是“大三度”，这样形成，就使得“根音”到“五音”成了“增五度”，这种和弦我们称它为“增三和弦”。 谱例4：
四、减三和弦 减三和弦，从“根音”到“三音”，从“三音”到“五音”全部是“小三度”，这样“根音”到“五音”是“减五度”，这便是减三和弦。 谱例5：
我们在这一节里讲到的大三和弦、小三和弦，由于构成它们的音程是协和音程，因此这两种和弦都属于协和的和弦，大三和弦听起来通亮，小三和弦听起来要柔和一些，都是很好听的和弦。在音乐作品里这两种和弦也是利用最多的常用和弦。
增三和弦和减三和弦，由于本身构成它们的音程都是不协和音程。因此，这两种和弦就都属于不协和和弦，听起来有扎耳朵的觉得，因此在音乐作品当中，如果不是特殊须要的话，一样平常来说这种增减和弦比较少用一些。
七和弦 由四个音按照三度的关系叠置在一起，这样构成的和弦叫做七和弦。它从\"大众根音\"大众到最高音的音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而得的。
七和弦大体与三和弦差不多，下面也是由\"大众根音\"大众、\"大众三音\公众、\"大众五音\"大众组成，也是从下往上数，而第四个音，也便是最高的音叫“七音”。七和弦同样：在记谱用数字来标写的时候，从下而上，依次是1357。 谱例1：
一、大小七和弦 由\"大众根音\"大众、\"大众三音\公众、\"大众五音\"大众构成大三和弦，\"大众根音\"大众到\公众七音\公众音程关系是小7度的和弦叫“大小七和弦，它的构成是这样的，自下而上，大三度+小三度+小三度=大小七和弦。 谱例2：
二、小七和弦 由“根音”、“三音”、“五音”构成小三和弦，从“根音”到“七音”是小七度的和弦，是“小七和弦”，也叫“小小七和弦”。
它的构造是：（自下而上）小三度+大三度+小三度=小七和弦。 谱例3：
三、减小七和弦 “根音”、“三音”、“五音”构成了减三和弦，从“根音”到“七音”是小七度，这个和弦叫“减小七和弦”，其余也称做“半减七和弦。”它的构造自下而上是小三度＋小三度＋大三度＝减小七和弦。 谱例4：
四、减七和弦 “根音”、“三音”、“五音”构成了减三和弦，从根音到七音是减七度的和弦叫“减七和弦”，也叫“减减七和弦”。 它的构成是：小三度+小三度+小三度=减七和弦 谱例5：
由于大7度和小7度都是不协和音程，因此七和弦也是不协和的和弦。 总之：七和弦共有七种，他们的名称分别由三和弦的性子，加上根音到七度音的音程关系而起的，比如说： 谱例6：
因此起名叫大大七和弦
因此起名叫小小七和弦
因此起名叫大小七和弦
七种七和弦 谱例7：
一、三和弦的转位。 以根音为最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位，这种和弦称做“转位和弦”。和弦转位往后根音、三音、五音、七音的名称不变，仍用阿拉伯数字标记。 谱例1：
三和弦除了根音以外，还有两个音（三音和五音）因此它可以有两个转位，以三音做最低音，叫做“第一转位”，以五音做最低音，叫做第二转位。三和弦的第一转位后有了新的名称，叫做“六和弦”。这是由于做为最低音的三音此时与根音（最高音）的关系是六度，因此得名“六和弦”，在记谱时仍用阿拉伯数字6做标记。 谱例2：
当三和弦的五音做了最低音的时候，这便是“第二转位”，三和弦的第二转位叫做“四六和弦”，这是由于此时处在最低音的五音与根音的关系是四度，而三音与根音的关系是六度，因此得名“四六和弦”。标记时仍用阿拉伯数字，4和6来写，但是写的方法是4不才，6在上，是这样“”。 谱例3：
二、 七和弦的转位 七和弦的转位，事理与三和弦是一样的，只不过七和弦除了根音以外，还有三个音，因此，七和弦可以有三个转位。
“第一转位”，仍因此三音为最低音，根音为最高音，它的第一转位叫做“五六和弦”。标记起来是这样的“”。“第二转位”因此五音为最低音，这个转位和弦的名字叫做“三四和弦”，标记是这样的“”。“第三转位”因此七音为最低音，这个转位的名字叫做“二和弦”标记是这样的“2”。
别外对七和弦与三和弦以示差异，那么原位的七和弦用阿拉伯数字“7”来标记。 谱例4：
调及调的关系
1、什么是调 大略的说，“调”便是音高的位置，也便是音的高度，确切一点说便是“主音”的音高位置。
我们在听音乐会的时候，常常会听降e小调奏鸣曲，D大调钢琴协奏曲，这个“降e小调”和“D大调”便是说，这个作品因此降e或者D做为主音的，也可以这样写。1=be 1=D
在任何一个作品里，每一个音都可以成为主音。总的来说，调一共有12个，调名一共有17个，（这是由于有等音的关系，比如就音高来说，(#5=ba #c=bd）。这些调名有：C调、升C调（bd调）、D调、升D调（be调）、E调、F调，#F调（bG调）、G调、#G调（bA调）、A调、#A调（bB调）、B调。
其余“调”也包括了调式和调性，比如说，一首乐曲演奏到一段会涌现“转调”的情形，这里面就可能涌现二种情形，一种情形有可能是改变了调式，另一种可能是改变了音高。
注：其余我们常常会看到在民间乐曲里的曲名会涌现“调”。比如“紫竹调”、“长调”、“小调”、“花灯调”、“爬山调”等等。这种名字只是指曲调的意思，并不代表调性。还有歌剧中也会涌现一些“咏叹调”、“宣叙调”。这大部分是指的作品的文体或者是风格。以上这两种情形涌现的“调”，与我们讲的调是没有任何关系的。
2、调的形成 首先我们先讲讲C调。 谱例1：
这是七个最基本的音，没有任何的变革。(便是没有任何升降音)，由这七个基本音构成的调便是C调，也是根本调，其它的调都是在这个根本上演化而成的。
在音阶里每一个音都有一个名称叫“音级”，一样平常的是用罗马数字来代表各个音级，Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 。这里面，Ⅰ级音是主音，在各个调的音阶中，其它音都要随着主音来进行变革。在一个调式里音级之间的音程关系是固定不变的。（而变革只能由音来升高或降落。） 谱例2：
这C调是自然音阶，是由大二度、大二度，小二度大二度，大二度，大二度小二度组成的（注：V 大二度 、∩小二度）。
do到Ruai是大二度，Ruai到mi是大二度，mi到Fa便是小二度，Fa到Sol又是大二度，So到La是大二度，La到Si也是大二度。Si到Do又是小二度，这便是C调自然音阶的音程关系。Do是C调的主音。 如果我们现在要用Ruai做主音，怎么办呢，音程关系是不可以改变的，只能把音移位，升高或者是降落。 谱例3： D调
原来的三级音E到四级音F是小二度，但是这里必须是大二度，怎么办呢，把四级音F，升高半个音就可以了，#F到G刚好是小二度。同样6级音到七级音也成了小二度。同样的把第七级音也程式高一个半音成大二度，就恰好。 谱例4：
因此D调里存在着两个升号，以是D调的调号就涌现了两个升号#F、#C，这便是为什么D调必须有两个升号的缘故原由。 再举一个例子，F调 Fa做主音。 谱例5：
Fa到so是大二度，So到La是大二度，而La到Si还是大二度，但三级音到四级音该当是小二度，怎么办呢，同样的把Si降下半个音，就成为小二度，而降Si到Do恰好是大二度，符合哀求，其它音不动，因此这里面就有了一个降Si，因此F调的调号上就涌现了一个降Si，也便是说在F调里如果没有其它哀求的话所有的Si都要降半个音，用降Si。 其它的调都因此此类推，由于主音的不同各个调的升降号也会不同的。
3、音阶中各音的名称 在音阶中与我们人一样，每一个音都有一个名子，这个名子不用字母来表示，也不是用Do、Re、mi、Fa、So、La来表示,而是专有名称，它是用来解释这个音在调式中的地位和浸染的。 谱例：
音级： Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ
名称： 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音
在这七个音级里面，第四级（下属音）和第五级（属音）非常主要。他们加强了主音的地位，使得调性更为明确、固定，他们两位是调性的明显特色。
4、调号 在音乐中常常利用的调一样平常都是在四、五个升降号之内，但是有多个升降号的调远远不止这些。要知道各调的调号，必须记住哪些是升号的调，而哪一些又属于降号的调，下面我们需记住一个规律，在升号的调里，除了F调是降号调以外，其它的调名，不带升号，或者带升号的调名都属于升号调之内，而降号调则不同，除了F调的调名不带降号别的全部都带有降号名。 谱例1：
倒底如何知道这个调是几个调号呢，首先我们来说说升号调。 比如：D调
首先找到主音下面的小二度，D调的主音，自然是D，D的下面小二度是#C，然后根据音阶的音程关系来构成。 谱例2
根据音阶音程的关系，D调就涌现了两个升号，#F #c，以是D调便是两个升号的调。在升号调中，调号内的升号，有一定的规律，它们都是按着纯五度相升的规律依次的加上，并顺序写在调号内。 谱例3：
谱例4：
下面再看看降号调
在降号调里，F调的调号是一个降号要去世记，别的的降号调，从一个降号调降B开始，往上升纯四度便是降号调的次序。 谱例5：
谱例6：
降号调在找调号时还有一个捷径，那便是在本调，主音的降号再加上一个降号即是这个音的调号，比如：降E调，从降B开始数到降E是两个降号，再加上一个降号降A，那么三个降号降B 降E 降A 便是 降E调 的调号。
调式 什么是调式呢，便是浩瀚的的音，有一个是主音，其它的根据这个主音按一定音程关系，排列起来，这样一个体系叫做调式。 调式的种类繁多，不仅仅是构成调式的音的关系不同，连数目也有差异，下面我们大略的先容一下，天下各国遍用的大调式、小调式和我国的中国调式。
第一节 大调式 大调式的简称叫做“大调”，也可以称呼“大音阶”。大调是由七个音构成的，它的主音与第三级音之间的关系是大三度关系，它的稳定音构成一个大三和弦，这便是大调式，大调式的色彩是明朗的和辉煌的，很开。这便是大调式的特色。
大调式一共有三种，自然大调，和声大调和旋律大调。下面我们看一下最常用的自然大调。
自然大调 是由七个音来构成的，它的音程关系是全音--全音--半音----全音--全音--全音--半音这样七个自然音阶，这样的音程关系也是由两组相同的四声音阶结合而构成的，然后中间用一个大二度分开。 谱例1： C自然大调音阶：
这样看来，不管是由什么音开始，只假如主音，（开始的Ⅰ级音）到高八度的主音内，第Ⅲ级音到第Ⅳ级音是小二度（半音），第Ⅶ级音到第一级音是小二度（半音），别的几级相邻的音都是大二度（全音），只要符合这种构造的音阶，都是属于这同一音调式，从D开始做主音的，叫D自然大调音阶，从G开始做主音的叫G自然大调音阶。在调式音阶里，主音（Ⅰ级音）下属音（Ⅳ级音）和属音（Ⅴ级音）是非常主要的，因此也称他们为“正音级”，（其它ⅡⅢⅥⅦ都称副音级），在这些音级里ⅠⅢⅤ级音是稳定音，个中Ⅰ级音也便是主音最为稳定。 下面大略先容什么是“和声大调”和“旋律大调”。
和声大调： 把自然大调的第Ⅵ级音降落半个音，即是“和声大调”。 谱例2： C和声大调音阶：
Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ
主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音
旋律大调：把自然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都降落半个音，这就叫做“旋律大调”。
它的音阶构造是这样的。 谱例3： C旋律大调音阶
Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ
主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音
2、小调式 小调式简称也叫“小调”，也可以称呼“小音阶”，同样也是由七个音来构成的。小调的主音与Ⅲ级音之间的关系是小三度，因此小调的调性有一种柔和的觉得并带一些暗淡的色彩。这是小调的特色。
同大调一样，有三种调式，自然小调，和声小调及旋律小调。 首先看看自然小调。 自然小调与自然大调一样，同样在一个八度之内的每一个音都可以构成自然小调。
自然小调是由自然大调式转化而来的。但它是完备独立的调式，同样是由七个音组成，由LA做主音，上面分别是si do re mi Fa so la，它的音程构造是这样的，全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音，它的Ⅰ Ⅲ Ⅴ级音也都是稳定音，但是它的Ⅲ级音到主音，也便是导音到主音不是半音关系，由此也与大调有所差异。 谱例1： a自然小调音阶
Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ
主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音
和声小调：把自然小调的Ⅶ级音升高半音，叫做“和声小调”它的音程构造是这样的。 谱例2：
a和声小调
Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ
主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音
旋律小调：把自然小调的第Ⅵ Ⅶ 级都升高半音，叫做“旋律小调”它的音程构造是这样的： 谱例3：
a旋律小调（上行音阶）
Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ
主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音
旋律小调还有一个特点便是它不才行音阶时第ⅥⅦ级音都要还原。这是它与其它小调不同的地方。 谱例4
a旋律小调
3、五音调式 五音调式因此纯五度的音程关系来排列的，由五个音所构成的调式，叫作五音调式。由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是：宫、徴、商、羽、角。 谱例 1
将这五个音移在一个八度内，它们名称的顺序是：宫、商、角、徴、羽。 谱例 2
五音调式有下面几种：
（一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。 谱例 3
（二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。 谱例 4
（三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。 谱例 5
（四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。 谱例 6
（五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。 谱例 7
在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来，比如：以A做主音的宫调式，称为“A宫调”，F做主音的角调式称为“F角调”，D做主音的羽调式称为“D羽调”。
装饰音 装饰音一样平常是用来丰富曲调给曲子增加色彩而涌现的，使乐曲更加有特色，增加效果。装饰音的种类非常多，这里我给大家先容几种常见、常用的装饰音。
第一节 倚音 在五线谱上常常有一些八分音符的小音符（比正常的音符要小），符干上还带着一条小斜线，这个小音符就叫“倚音”，倚音有时倚附在主音的前面，有时也在主音的后面涌现。由于它是寄托在主音前后的音，因此叫“倚音”。 谱例 1
倚音在演唱或演奏时，越短匆匆越好，不能占主音太多的韶光。 谱例 2
装饰音在主音前面的叫“前倚音”，装饰音在主音后面的叫“后倚音”。
还有一种是两个或两个以上的音在一起涌现的，以十六分音符记谱的这种小音符叫作“复倚音”。复倚音的符干上不要加斜线。 谱例 3
倚音在记谱时首先要比主音小，其余在单声部乐曲中的单倚音、双倚音、前倚音、后倚音，它们的符干一律要朝上画。在多声部乐曲的记谱中方法是：上声部倚音的符干要朝上画，而下声部倚音的符干则要朝下画。
2、滑音 向上或者向下滑的装饰音称为“滑音”。滑音在我国的民族民间音乐中，霸占很主要的位置。许多民歌、说唱、戏曲音乐里涌现滑音是很多的。 滑音有三种：（滑音用箭头来表示的）
第一种滑音是涌如今两个音之间。
第二种滑音是涌如今主音符前，无论是向上的滑音还是向下的滑音，都从低处或者高处开始滑，滑到主音为止。（出发点不定位）
第三种滑音是涌如今主音后，无论是上滑音还是下滑音，都从主音开始滑。（终点不定位）
3、波音 波音包括两种。 第一种是上波音。波音由三个音组成一组，首先演奏主音，再演奏主音的上方音，末了演奏主音，形成一个小的波浪。 谱例 1
第二种是下波音。也是三个音一组，基本上的程序与上波音差不多，不同的是在奏完第一个主音之后，紧接着演奏下方音，然后也回到主音上。 谱例 2
无论是上波音还是下波音，都要很短匆匆，不能霸占很长的拍子，只能霸占主音四分之一的韶光。
4、颤音 颤音是主音与上方音急匆匆地交替着演奏，常日用音乐术语tr来表示。 谱例
5、廻音 廻音是由四个音组成的。首先演奏主音的上方音，接下来演奏主音，再演奏主音的下方音，末了又回到主音。 谱例