朱 第一个例字“朱”，风格稳健大方。首撇小巧灵动，若太长，将影响横画和主笔竖布局。撇捺左伸右展，中竖坚挺有力。
第二个例字“朱”，具行书动态之美。竖钩是主笔，自然最长最突出。以是，其他笔画要适当压缩。两横向右上稍倾，渐行渐聚，造成局部繁密。撇捺缩为两点，但前呼后拥，要写得小巧而有精气神。
朱
朱
崔 山字头不可写得太高太宽，中竖尤其要短，防止拉长字体。三个偏旁相对繁密，而偏旁之间要留下一些空缺，否则显得拥挤。通过改变笔顺，“隹”中四横一气呵成，但形态互异。末了一横稍上翘，目的是顺势写姓名下一字。
崔
孙 偏旁之间的关系很奇妙。“子”有高度，却要斜着身子迎让“小"，写得太正没有韵味；“小”身子正，却个头小被“子”罩着。以是二者都貌似紧张偏旁却都不是，都不能摆脱另一偏旁的衬托。书写时，要把握好这种正斜关系。
孙
当然，“孙”也可以造端正之形，“子”弯腰但体正，笔画张力满满。“小”中两点离竖钩左远右近，一垂直一水平，一短一长，别有情趣。
孙
何 通过改变笔画状态增加字的灵动性。“亻”的上撇适当伸展，玉成字最高点，下面竖画相应缩短。如此一纵一收，精气神倍增。“可”上横写出波折感，下竖坚挺有力。如此安排，全字显得和谐而灵动。
有时可以更加放肆。第二个例字“何”反而缩短单人旁，却在竖末用力上挑，犹如蛟龙出海，追风逐电。“可”以镂空代“口”，之后顺势写出悬针式斜竖，宛如彷佛金针探海，力度与造形俱佳。
何
何
周 外部长笔画要舍得空间，内部短笔画要刻意压缩，这样，才能腾出中间较多的空缺，形成有效的疏密比拟。反之，如果不讲究是非笔画的安排，则均匀有余，情趣不敷。
周
许 “讠”是从属偏旁，书写有技巧。上点如弯月当空，离下部稍远，高高挂起却普照大地。接着，横短寿短，为左旁让路。右旁“午”顺逆并举，一气呵成。
许
姓氏“许”也可以应时秀一把，写出飞动感。全字一笔完成，体态灵巧。此为草书写法。
许
刘 笔画少，随意马虎写散写软。为防止疏松，“文”结体不要太大，中点(行书写法，短竖变为点，增加灵动感)和竖钩以钩挑呼应。为防止懦弱，“文”中弯笔要弯中有直。特殊把稳，各点的角度形态要有变革，比如，“文"上点取横势，下点为长斜点，中间一点却为竖点，取纵势。行书中，“刂”中竖钩也可写作悬针竖或垂露竖。
刘
宋 高下偏旁都不易写入迷情，需稍加变通。把“木”的撇捺变革为旁边点，如此，全字为四点闹大“宋”。各点倾角和方向要不同。上点斜，左点直，旁边点一斜一平。同样，宝盖头勾出和木字底连带勾方向也不同。点和勾的处理增长了“宋”的神采。
宋
林 “林”由二木并列组成，书写时，相同位置的笔画要造出不同的形态，如是非不同，弯度不同，乃至，笔画类型也发生改变。通过比拟，表示行书的变革之美。
林
钱 长斜钩是主笔，所有笔画为其做事。“钅”中笔画压缩，个中一横缩为点，另一横向左上倾斜，尽可能少占空间。“戋”中其他笔画也都要压缩，两横同样很短，撇宜上不宜下，宜短不宜长。结体左正右斜，上聚下离。
钱
特殊强调，姓和名是统一体，姓和名应风格同等，相互照料，疏密折衷，相得益彰。这个问题往后再谈。