辽 佚名 绢本设色 纵106.5厘米 横54厘米 辽宁省博物馆藏
此画于1974年在辽宁省法库县叶茂台七号辽墓出土。画面绘有峰峦峭拔，杉松茂密，厅堂深锁。岭坪上两人对弈。山门外曲廊相通。一父老策杖前行，尾随二童，一负葫芦，一负琴囊，为赴约入山而来，奥妙地组成一幅耐人寻味的隐者生活画面。辽代卷轴绘画作品传世不多，《山弈候约图》虽无作者名款及印记，却是辽代早期墓葬出土，制作年代是确实可靠的。此画为研究中原和契丹绘画艺术的相互影响，供应了第一手材料。
020 《层岩丛树图》
北宋 巨然 绢本墨笔 纵144.1厘米 横55.4厘米 台北故宫博物院藏
巨然是僧人，钟陵（今江西南昌附近）人，详细平生已很难考证，紧张活动在五代末至北宋初。他是钟陵开元寺的僧人，后因善画山水而出名，成为南唐后主李煜的座上客。他在绘画史上与荆浩、关仝、董源并称为四大家，对中国画的发展有很大的贡献。
此画山峦起于画幅的左下角，取侧入之势。山峰层峦叠嶂，山势奇峭险要，林中小径，弯曲环抱，虚实相生，意趣深远。其余，画中勾皴兼具，笔墨秀润，深得山水之真趣。本幅无作者款印，不过有明代董其昌的题识，称此为“僧巨然真迹神品”。
021 《秋山问道图》
北宋 巨然 绢本墨笔 纵165.2厘米 横77.2厘米 台北故宫博物院藏
本图无款,以立幅构图画重重叠起的山峦,下部清澈的溪水,弯曲的小路通向山中,山坳处茅舍数间,屋中有二人对坐,境界清幽,古人谓巨然之山水,善为烟岚气候,“于峰峦岭窦之外,至林麓之间,犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草之类,相与映发,而幽溪细路、屈曲萦带、竹篱茅舍、断桥危栈,真若山间景趣也”。
022 《溪山兰若图》
北宋 巨然 绢本墨笔 纵185.4厘米 横57.6厘米 美国克利夫兰博物馆藏
此图高耸云表的山峦雄居于画幅上部,山头布有矾头状的卵石,犹是巨然本色,下部冈阜林木葱郁,掩隐楼阁屋宇,前部有坡岸溪水，展示一片宁静清谧的意境。画幅右上有“巨五”编号，当是六幅通景屏风中的第五幅，仅为大幅山水的一部分。画上钤有宋“尚书省印”、清“安仪周家珍藏”及“乾隆御览之宝”。
023 《萧翼赚兰亭图》
北宋 巨然 绢本墨笔 纵144.1厘米 横59.6厘米 台北故宫博物院藏
此图无款，《石渠宝笈初编》定为宋人画，画上端山峦起伏而多变革，山麓林木间露出宅院屋宇，前临溪水板桥，山峦坡岸以短笔披麻皴画成，图中皴擦点染诸法兼备，笔墨细腻富有层次。明代张丑叙及此画：“丙子阳月望前仲春，作同朝延世兄访吴能远氏，话间承示宋裱居然绢本《萧翼赚兰亭图》立轴，上有‘宣文阁印’、‘绍兴’小玺，纪察司引，其画山水林木，满幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇轻微设色，笔法奇古，渐开元人门户，故是甲不雅观。”
024 《山居图》
北宋 巨然 绢本墨笔 纵67.5厘米 横40.5厘米 日本阪斋藤氏董藏
此图无款，亦未见历代著录，画法苍劲，笔墨厚重，层峦叠翠,叶茂林森,奇峰崛起,烟林清旷,咫尺千里。画群山丛林溪流桥杓竹篱茅舍的山居景致，笔墨松秀粗放，绘画技法以干擦为主,略施烘染,气韵洒脱,运笔自然,有山似梦雾,石如云动之感。右上钤有“天历之宝”大印，右下有明纪察司半印，可知曾为元、明内府收藏。
025 《雪图》
北宋 巨然 绢本墨笔 纵103.6厘米 横52.5厘米 台北故宫博物院藏
此图无款,宋明时曾为宫廷收藏,画上钤有“缉熙殿宝”大印、明纪察司半印及乾隆诸收藏印。诗堂上董其昌题：“巨然雪图，董其昌鉴定。”明末为王时敏，后归昆山徐氏所有，清代收入内府。表现奇峰积雪赶过云表，其下坡陀冈阜松杉萧疏，山脚寒车马行旅，峰峦从上至下，全以焦墨直皴，树欹屈多之势，坡石微用卷云法，已是李郭画派风貌，故此图绘制时期已在巨然之后。
026 《雪霁江行图》
北宋 郭忠恕 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘米 台北故宫博物院藏
郭忠恕（？—977），字恕先，河南洛阳人，五代宋初笔墨学家及画家。少年时即显示出非凡的才华，举童子科及第。后周是召为宗正丞兼国子监主薄，又因纵酒肆言时政而流配登州，去世于途中。郭忠恕善于界画，造型准确，严谨精密，被推为“当时第一”。
此图无款印，画雪江上大船两只，船之构造及舟子劳作之状被刻画得精妙入微。此图已经裁割，画面已不完全，画上有宋徽宗题“雪霁江行图郭忠恕真笔”十字。
027 《明皇避暑宫图》
北宋 郭忠恕 绢本墨笔 纵161.5 横105.6厘米 日今年夜阪国立美术馆藏
此图无款识,传为郭忠恕所绘,画幅题签:“郭忠恕越王宫殿图，穰梨馆藏。”画中宫室建筑宏伟壮丽，构造繁芜，周详精工，造型准确，避暑宫背山面水，景致宜人。图中山石呈卷云状，已是北宋中期郭熙画派的风致，故此图绘制韶光应晚于郭忠恕，当在宋元之际。画幅右下钤“过云楼收藏印”著录于《穰梨馆过眼录》。
028 《读碑窠石图》
北宋 李成 绢本水墨 纵126.3厘米 横104.9厘米 日今年夜阪市立美术馆藏
李成（919—967）是由五代入宋的画家，本来是唐朝的宗室，在唐末避乱移居山东营丘，世家出身使他具有深厚的文化教化，因未曾入仕，便寄情于山水。他的山水画效法荆浩，也学过关仝，但青出于蓝。
宋初有所谓“三家山水”，这三家是山东营丘人李成、陕西长安人关仝和陕西华原人范宽。
从画面碑侧有款题:“王晓人物,李成树石。”可以看出,《读碑窠石图》是李成与人物画家王晓的互助，画家在寒林平野中描写了几株饱经风霜的老树和一座古碑。
此图置境幽凄，气候萧瑟，古树枝桠奇劲参差，背景空无一物，杳冥深远，寓无限凄凉于个中。其余，此画画树石时先勾后染，清淡明润，饶有韵致。从这件作品中不丢脸出，李成艺术的“气候萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心天下紧密干系。
029 《茂林远岫图》
北宋 李成 绢本水墨 纵45.4厘米 横141.8厘米 辽宁省博物馆藏
《茂林远岫图》近景轻舟泊渡、行人车马往来其间;远景宫殿密布,塔影隐现,知去城郭未远。飞泉水口,如闻其声,如临其境。李成的艺术对后世的山水画画家影响很大，把李成画派推向一个新阶段的画家是宋神宗期间画院的名家郭熙。此画历经南宋贾似道、元代鲜于枢、明项元汴等名流收藏,后入清宫内府,上有百多方收藏印迹。
030 《晴峦萧寺图》
北代 李成 绢本淡设色 纵111.4厘米 横56厘米 美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏
本幅以直幅形式画冬日山谷景致，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行旅人物活动。山石雄伟而秀美，皴染用笔多有变革，兼具关仝之雄浑与李成之清润。画家以尖利笔致画寒林枯木，景致清宁静谧，虽非平远之景，但依然具有李成画风特色。估计此图当完成于北宋前期，至少是李成传派的作品。宋《宣和画谱》中著录有《雪霁江行图》不知是否即此图。
031 《乔松平远图》
北宋 李成 绢本墨笔 纵205.5厘米 横126.1厘米 日本澄怀堂文库藏
本图表现冬日寒冽窠石坡陀上挺然成长着的长松老树,背后映衬平川远山,坡石壮如云头，送针细利，笔墨清润，树根部隐然可见李成款识，识者以为系后世添写，但本图光鲜地显示李成画风本色，处于宋元李郭画派中之高手当无疑议。画上钤有“怡亲王宝”、“明善堂览字画印记”、“淮阴鲍氏所藏”等印。
032 《寒林平野图》
北宋 李成 绢本墨画 台北故宫博物院藏
李成“师荆浩未见一笔相似，师关仝则叶树相似。”而且由于他独特的创造才能，他在宋代“三家山水”中影响最大。李成对山水画的突出贡献，在于他善于表现山川阵势与时令景象的丰富变革，并有所寄托感喟。他创造的“寒林平远”的形象已从荆关一派宏伟壮丽的面貌中脱颖而出。
本幅绘长松两株，杂以枯枝寒树，松树枝作蟹状，右上角有宋徽宗题“李成寒林平野”六字，前有“御书”半玺，画上端有乾隆题诗及收藏印鉴。
033 《小寒林图》
北宋 李成 绢本墨本 纵40厘米 横72厘米 辽宁省博物馆藏
此图近景画坡陀上生有松树数株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木笼罩于烟霭雾气之中，其后为平远景色。前隔水有行书“李成小寒林图”题识，接缝处钤有宋高宗乾卦印，画心处有明纪察司半印，前后有梁蕉林收藏印多方。《石渠宝笈续编》著录。
034 《群峰雪霁图》
北宋 李成 绢本淡设色 纵77.3厘米 横31.6厘米 台北故宫博物院藏
此图无款，表现山高雪密瀑布寒泉，冈阜一亭翼然，左方飘绫上有高士奇题诗，中有“毫端师造化，画史重营丘”句。画上钤有乾隆、嘉庆、宣统等印。
035 《寒林骑驴图》
北宋 李成 绢本淡设色 纵162厘米 横100.4厘米 美国纽约大都邑博物馆藏
此为张大千氏大风堂旧藏，在大立轴上画文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。画上古松有凌云之势，间有枯树寒溪，颇故意趣。诗堂处张大千题以“大风堂养活天下第一李成画”。画幅下端又缀有长题，个中云：“米元章《画史》云宝月大师李成四幅，路上一才子骑马，一童随，清秀如摩诘画《孟浩然骑驴图》，此云骑马，一时误书耳。”又云“松枝劲挺，松叶郁然有阴，荆棘小木无冗笔，不作龙蛇贵神之状，即此图也。”
036 《溪山行旅图》
北宋 范宽 绢本墨笔 纵206.3厘米 横103.4厘米 台北故宫博物院藏
范宽，别号中正，字仲立，陕西华原（今陕西耀县）人，生卒年不详。据画史记载，他生于五代末，在宋仁宗天圣年间（1023—1031年）还健在。
此画画巨峰巍然耸立，山涧中瀑布飞泻而下，山峦雄峻憨实,树木繁茂葱郁,岩石的皴纹也历历可辨，显示出一种“全景山水”，“大山大水”的磅礴气势。山脚下雾气迷朦、怪石兀立、老枝虬劲、溪流潺潺，山路上有旅人赶着驮队经由，人畜虽画得小如蜉蚁，却真实生动，使人仿佛能听到驴蹄得得之声。范宽在用笔上多采取“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。此画气韵生动,运墨深厚,运笔雄强,意境悠远,实在是山水画旷古绝作。
037 《雪景寒林图》
北宋 范宽 绢本水墨 纵193.5厘米 横160.3厘米 天津艺术博物馆藏
范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟路子，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎立，百代标程”。
此幅采取全景似构图，画面层次分明,中央突出。画中群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映，古木结林，板桥寒泉，流水从远方萦回而下，真实而生动地表现出秦地山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽，皴擦多于渲染，层次分明而十全十美，周详的雨点皴余苍劲挺立的粗笔勾勒，表现出山石和枯木锐枝的质感。
038 《临流独坐图》
北宋 范宽 绢本淡设色 纵166.1厘米 横106.3厘米 台北故宫博物院藏
此图无款，表现的是崇山峻岭的山野景象。山中点缀溪流飞瀑和楼阁寺不雅观，气势恢弘，云烟浮动，近岸秋林老屋旁有一老叟在临流操琴。画幅上有明洪武时苏伯衡等人的题诗，钤有“式古堂卞氏”、“天目吴元让图书”、“王献臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印。《式古堂字画汇考》和《石渠宝芨续编》著录。
039 《雪山萧寺图》
北宋 范宽 绢本淡设色 纵182.4厘米 横108.2厘米 台北故宫博物院藏
此图无款，王铎题为范宽之作。画面画皑皑白雪覆盖下的群山深谷，山顶密林寒树丛生，山涧支配古刹、寒泉及行旅，以水墨染出阴翳的天空，山石皴笔不多而气候雄浑，依然显示出范宽“写山真骨”、“与山真切”的博识技艺。画上钤有清嘉庆诸玺，诗堂有王铎题“博大奇奥，气骨玄邈，用荆关董巨运之一机，而灵韵雄迈允为古今第一”。
040 《秋林飞瀑图》
北宋 范宽 绢本设色 纵181厘米 横99.5厘米 台北故宫博物院藏
范宽学画初期，取法于荆浩、李成，后来立志改造，移居终南、太华诸山中，朝夕对着真实景象，创意构图，末了终于领悟到“山川造化之机”，从而形成了自己的风格。
此图无款，旧传为范宽所作。图绘秋山栈道瀑布流泉，远处岩关列岫隐约可见，气势磅礴，景致宜人。著录于《石渠宝芨三编》。
041 《雪麓早行图》
北宋 佚名 绢本淡设色 纵162.5厘米 横74.3厘米 上海博物馆藏
本图写大雪过后深山巨壑的清晨，波折的山路上行进着骡队行旅，左方山坳处有山村落茅舍，右方则建有水磨，山间瀑布流经磨房注入溪涧之中。
此图旧题为范宽所作，从画风看应为宋时范宽传派画家的作品。当时“关陕之士唯摹范宽”，据文献记载，效法范宽较为著名的画家有黄怀玉、纪真、商训、宁涛等人，元代汤垕《画鉴》中认为范宽的弟子中“黄（怀玉）之失落工，纪（真）之失落似，商（训）之失落拙，各得其一体。若怀玉刻意临摹其雪山，遇得意处，深浅未易断也”，此画当是黄怀玉一流所作。
042 《江山放牧图》
北宋 祁序 绢本设色 纵47.3厘米 横115.6厘米 北京故宫博物院藏
祁序，生卒年不详，江南人。郭若虚《图画见闻志》谓其工画花竹、禽鸟，兼长画水牛图、斗牛图，奇思巧构，人或云有戴嵩遗风。其作品生动活泼，富于田园野趣。
此画为祁序传世孤本，细笔画春景牧放。平远的江南水村落野外葱茏，农夫们或在田间费力垦植，或偷闲盘坐树下对弈。水塘中、沙岸边，牧童们赶着自家的牛儿搜集于此。用笔工致秀润，设色清丽淡怡，树石画法明显受郭熙的影响，是风尚画与山水小景画的完美结合。
043 《渔村落小雪图》
北宋 王诜 绢本设色 纵44.5厘米 横219.5厘米 北京故宫博物院藏
王诜山水画崇尚李思训和李成两家法规，在李成的清逸中融入了李思训的华美，在水墨画法中引入了金碧山水的某些设色法，从而形成了自己的风貌，人们称其画风“清润可爱”。
此画描写快雪时晴之际关山、岭峦和渔村落的景致。画家用笔尖劲清散，在刻画物态上十分风雅自然，工中带写；用墨则明润秀雅，华滋淳厚，看重气氛的烘染。至于用色则更富创见，不仅在绘天山坳处用墨青作了处理，托出山岭坡岸的积雪，又在崖巅、树顶上用哈粉渍染，表现积雪在阳光下残酷夺目的景象。
044 《烟江叠嶂图》
北宋 王诜 绢本设色 纵45.2厘米 横166厘米
王诜（1048-1104），字晋卿，山西太原人，居开封。官至宣州不雅观察史，娶英宗赵日署女魏国公主。官左卫将军，驸马都尉。王晋卿所画烟江叠嶂图，传世不止一本，画法略用青绿设色，石皴在不方不圆之间，小树多夹叶，别具一种风格，同专学李成、郭熙画派的不同。
此画面萧疏清远，表现了烟雾迷蒙的水乡景致，在构图上，远近疏离，似有一透视感，远山隐映于云雾之中，悠远奇丽。本幅无款印，有宋徽宗赵佶标题:“内府所藏王诜四卷中此为第一”。
045 《溪山秋霁图》
北宋 王诜 绢本淡设色 纵45.2厘米 横206厘米 美国华盛顿弗利尔美术馆藏
本图以长卷形式表现秋日雨过天晴后郊野的清丽风光。卷中忽而两山夹峙野水逶迤，忽而重岩叠嶂连绵而起，忽而江水横陈浩淼空阔，个中点缀高人逸士渔夫钓者，表现其清闲生活情趣。宋人论画山水谓需写出可游可居之景，此图支配有序，意境幽美，正表示了这一哀求。画上无作者款识，元时曾经倪瓒、柯九思等人收藏，定为郭熙之作，但此画画风清润素雅，用笔尖利，与传世的郭熙雄浑憨实之画风颇不相同，谢稚柳更定为王诜之作。
046 《赢山图》
北宋 王诜 绢本设色 纵24.5厘米 横145.1厘米 台北故宫博物院藏
此卷用勾勒青绿填染画山，古朴清雅，元代钱选小青绿山水即似此画风，卷末山石上有小楷题识，云：“保宁赐第王晋卿赢山既觉，因图梦中所见，甲辰春正月梦游者。”但此图是否为王诜手笔，鉴赏家中尚有不同见地。
047 《山水图》
北宋 李公年 绢本淡设色 纵130厘米 横48.4厘米 美国普林斯顿大学艺术馆藏
李公年，北宋后期画家。曾为江浙提点刑狱公事，是一位文人身份的山水画家。《宣和画谱》称他“运笔立意，风格不下前辈，写四季之图，绘春为桃源，夏为欲雨，秋为归棹，冬为松雪，而所支配者，甚有山水云烟余思，至于写朝暮景趣，作长江日出，疏林晚照，真若物象出没于有无之间，正和墨客骚客之咏题。”可知李公年长于在山水画中图绘四季朝暮，抒写富有诗意的景趣。
048 《江山楼不雅观图》
北宋 燕文贵 绢本设色 纵31.9厘米 横161.2厘米 日今年夜阪市立美术馆藏
燕文贵（967-1044），北宋山水画家，吴兴（浙江省湖州市）人，宋太宗时至汴梁于街头卖画，被画院待诏高益创造并加以举荐，后进入翰林图画院，甚得太宗赏识。作画时常自出机杼，落笔命意不相沿古人，所画景物清润秀雅，又长于把山水与界画相结合，将巍峨壮丽的楼不雅观阁榭穿插于溪山之间，点缀以人物活动，刻画精微。
《江山楼不雅观图》描写江景,气势开阔旷远。卷首写江边丘陵起伏,近处碎石散布,杂树迎风摇荡,远处江水浩瀚。画中溪山重叠，景物繁密，山间山滨支配台榭楼不雅观，笔法细致严谨，是范例的“燕家道致”。
049 《溪山楼不雅观图》
北宋 燕文贵 绢本设色 纵103.9厘米 横47.4厘米 台北故宫博物院藏
燕文贵又曰燕贵,兼擅山水、界画与风尚题材,较为真实地再现了当时的生活景况。
此图绘高远、深远景色,溪山重叠,自下而上,自近及远,繁复周详。在险要的峰峦之中,显现出雄伟壮不雅观的楼不雅观殿宇,山崖下水榭回廊与水波浩淼的江面相互映衬,加上陡峭的山势与艰险的山径,使此画的境界雄浑沉秀,繁中见清。笔法尖劲峭丽,山石皴中有染,风雅工致,是“燕家道致”的范例范例。本幅左边石上有“翰林待诏燕文贵笔”。有清代天子弘历的御题诗,并钤有“古稀天子”等收藏印章。
050 《春山瑞松图》
宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米 台北故宫博物院藏
米芾(1051—1107)，字元章，号鹿门居士、襄阳居士、海岳外史等，40岁后改名芾。祖籍山西太原，后搬家襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。宋徽宗时为字画学博士，官至礼部员外郎，人称“米南宫”，其性洁成癖，好奇石，行止狂放，人又称“米颠”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
此图描述的是云烟涌动的山林景致。画中山石树木的造型秀雅温和，松树姿态婉然，山石以“米点皴法”，青翠柔丽，使景物开阔、沉着而凄迷，显示出春日润湿而有生趣的意境。
051 《秋山萧寺图》
北宋 佚名 绢本淡设色 纵32.5厘米 横321.4厘米 美国纽约大都会博物馆藏
本图开卷处图绘远山溪岸，继而群峰叠起大壑飞瀑，颇为壮不雅观，再次又转入平川冈阜秋树远山，渐成清远之境，布局变革错落有致。全卷以水墨为主，间以简淡之赋色，山石皴纹稍嫌呆板，林木构造系出于郭熙传派，与传世燕文贵作品之风格有出入，似应为南宋画家的手笔。卷上有燕文贵小字款，乃后人所加。画上钤有“琴书堂”、“信公欣赏”及乾隆收藏多方印章。
052 《夏山图》
北宋 屈鼎 绢本淡设色 纵45.3厘米 横115.2厘米 美国纽约大都会博物馆藏
屈鼎，河南开封人，仁宗朝为图画院邸侯，擅画山水，论者称其“颇得燕文贵之仿佛”。
本卷为全景式构图，描述夏季山野景物。开卷为江水沙岸，远山隐现的平远之景，继而转入烟笼雾罩的崇山峻岭，点缀以舟桥水榭、楼阁寺庙及行旅、鱼樵、高隐等人物活动，景致明润，景物多变，从中可以看到燕文贵山水的影响。此卷题为《燕文贵夏山图》，押缝处有“宣和”、“大不雅观”小玺，北宋徽宗时收藏于内。
053 《窠石平远图》
北宋 郭熙 绢本设色 纵120.8厘米 横167.7厘米 北京故宫博物院藏
郭熙，中国北宋画家，绘画理论家，字淳夫，河阳温县人，生卒年不详，出身布衣，好道学，喜游历。善画，初无师承，后在临摹李成山水画中受到启示，笔法大进，后升迁待诏，成为宫廷画院主要成员。郭熙能画出“远近浅深、四季朝暮、风雨明晦之不同”。
此画画深秋清旷之景, 神韵独绝, 树石画法与《早春图》颇为相似, 细部描述将简单。
054 《溪山行旅图》
北宋 郭熙 绢本设色 纵24.5厘米 横25厘米 辽宁省博物馆藏
郭熙作为北宋著名山水画家, 在山画理论上也颇有造诣, 他传世的绘画理论著作有《林泉高致》一书。郭熙十分强调画家对自然景物的不雅观察研究。他深知自然山水体貌构造的规律及其在四季、朝暮、风雨、明晦中的变革特色,而且还特殊强调画家如何去创造和塑造山水的幽美艺术形象：“山形面面看, 山形步步移”,角度不同而呈现千姿百态。
此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。
此画在画风技法上虽然靠近郭熙一派,惟笔简单而不经意,与郭熙严谨灵巧的意趣有别。画上有明人的收藏印迹,还钤有“乾清宫鉴藏宝”等内府的收藏玉玺。此画入《石渠宝芨重编》等书著录。
055 《关山春雪图》
北宋 郭熙 绢本淡设色 纵197.1厘米 横51.2厘米 台北故宫博物院藏
本图以立幅形式表现深山春雪过后的景致，画之上部雪山巍峨，峻峭的山峦和茂密的林木衬出山中的屋舍，溪水流淌，水磨欢转，使寂寥安谧的雪山增长了生气。
画幅左下方山石上有“熙宁壬子仲春奉王旨画关山春雪之图，臣熙进”款识，可知此图绘制韶光与《早春图》为同一年，画法有大体附近。
056 《山村落图》
北宋 郭熙 绢本淡设色 纵109.8厘米 横54.2厘米 南京大学藏
此图于夏季山野风景中穿插村落及隐居的生活。立幅正中是峥嵘巍峨的巨峰，山势奇险在烟蔼中浮现，其下为两山夹峙的峡谷，下部平坦处建有山庄及亭阁，山麓浅沙平岸有渔船停泊，山水中点缀乘轿的士大夫及朴野的渔夫山民，虽寥寥数笔，但人物神色动态跃然于绢素。
此图虽无款识，但似卷云状的山石和矫健的笔墨正是郭熙的本色，画中山峦林木郁郁葱葱，展现的是“夏山苍翠而如滴”的风貌。
057 《溪山探友图》
北宋 郭熙 绢本墨笔 纵96.5厘米 横46.3厘米 云南省博物馆藏
此画写深秋山水。凌云而出的高山，清冽的溪水，巨石突兀，长松乔木，点缀着寻幽探友的高士，表现了寄情林泉的雅兴。
画幅右上方有作者楷书“臣郭熙”三字款识，应系在画院奉旨所作，此图笔墨秀劲章法严整，绘制年代应在《早春图》之前，是现存郭熙传世绘画中的早期之作。
058 《深谷图》
北宋 郭熙 绢本墨笔 纵167.7厘米 横53.6厘米 上海博物馆藏
本图构图创意颇为新奇，在狭长的立幅上布满险要的山石，岩间生有寒树数株，石罅中又泻出清泉一股，画家以淡墨画山，用浓墨写树，境界清幽，颇有笔简气壮景少意长之妙。但从景物支配而论，此图又似是通景大屏中的一部分，原画已难窥全貌，此一推测很难确定是否成立。此画为北宋秘府收藏，著录于《宣和画谱》，画幅上钤有“宣和宝殿”等印。此画虽无作者名款，但流传有绪，历代皆定为郭熙之力作，应属郭熙传世绘画中的佳构。
059 《寒林图》
北宋 郭熙 绢本墨笔 纵153厘米 横98.8厘米 台北故宫博物院藏
本图于双幅拼成的立轴上画古柏一株，旁衬以寒林枯木，古柏老干虬枝，寒树木叶尽脱，二者各具姿态，光鲜地写出了柏树历经岁寒不凋的品质。郭熙不专以画寒林著称的，但这方面也具有相称的成绩，他曾在宋宫钦明殿中图绘《松石平远图》，可惜未流传至今，此幅寒林图无作者款识，曾经清宫收藏，虽不能断言出自郭熙之手，但作为李郭传派的宋代精良作品当无疑义。
060 《树色平远图》
北宋 郭熙 绢本墨笔 纵32.4厘米 横104.8厘米 美国纽约大都会博物馆藏
此图描述一河流两岸树色平远的景致。画中之景以河为界可分作前后两部分。前景画河流近岸，平地坡石，其上生古树数丛，枝干盘曲舒展，树上枯藤缠绕，垂蔓点水。全体景物清寒枯硬，其境界清旷平淡。画面以平远布局，构景简洁，开阔而均衡。其树似鹿角蟹爪，山石笔法灵巧多变，墨色浓淡变革丰富而奇妙，所造之境详细真实，从中可以看出李成画风的影响，同时又表示出郭熙山水画的范例风格。
061 《早春图》
北宋 郭熙 绢本水墨 纵158.3厘米 横108.6厘米 台北故宫博物院藏
此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的时令变革。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明，画中虽无鸟语花香的景致，却已传达出春回大地的信息。画上有清乾隆天子御题诗:树绕岩叶溪开冻,楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀,春山早见气如蒸。
062 《溪山春晓图》
北宋 惠崇 绢本设色 纵24.5厘米 横185.5厘米 北京故宫博物院藏
此图画江南平远山水景致。画面前后始终以重山叠岭为背景在这山溪河流中间，岗峦起伏，平渚相牵，其上林木葱郁，花开烂漫，竹林深幽，垂柳依依。画中布局取平远之势，但崇山叠岭，云气蒸腾，亦显境界深幽，而萦绕于山间的河流、湖水与云气融为一片，又使其境空灵渺远。
画中笔法温和平淡，近山、林木等勾皴外，山石多以染法，随形变革，浓淡合适。其敷色简淡，能干非常，增强了画面春日融融的明丽气氛。此图无款印，传为北宋惠崇作。引首有李兆蕃篆书“溪山春晓图”五字。
063 《沙汀丛树图》
北宋 惠崇 绢本设色 纵24厘米 横25厘米 辽宁省博物馆藏
惠崇(？-1017)，北宋诗画僧，淮南(今江苏扬州)人，一作建阳(今属福建)人，与希尽、惟凤等八人时称“九诗僧”。画工小景，烟雨芦雁，寒汀远渚，沈括歌其为“小景惠崇烟漠漠”，实为南方山水画派之支流。
此图原是《唐宋元集绘册》中的一幅，梁清标定为惠崇所作。表现早春时令郊野沿河的景致。河塘里水草浮在水面，林木烟笼雾锁，溪水明净，具有抒怀的诗意。
064 《渔父图》
宋 许道宁 绢本淡设色 纵48.9厘米 横209.6厘米 美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏
许道宁,长安(今陕西西安)人，曾在长安市卖药，画山水招徕顾客，后师李成，至中年景名，专工山水，脱去旧习。画高峰峭结，颇似李成，但差清婉致远。老年笔笔简练，峰峦峭拔，林木劲硬，故张士逊有诗云：“李成绝世范宽老，惟有长安许道宁。”
此图画江岸上群峰，江心有捕鱼船数只，笔法坚挺，学杨成而有所变革，所谓“峰峦峭拔，林木劲硬，别成一家体。”不雅观此画信之。所画层峦叠嶂，似有轻云环抱个中，山石形式别具一格。渔舟水波也有一番情趣。
065 《关山密雪图》
宋 许道宁 绢本设色 台北故宫博物院藏
许道宁擅画山水，学李成而能自成一家之体。长于画林木、平远、野水，是继李成、范宽之后在北宋最享有盛名的山水画家。
本图绘覆盖大雪的高山寒林，画中山峦起伏，皴笔很少，山头俱施以粉，水天皆用淡墨渲染，景物荒寒萧寂。画左有小字款书“许道宁写李咸熙关山密雪图”。画上钤有“明昌御宝”、“沈周宝玩”等印鉴。
066 《湖庄消夏图》
宋 赵令穰 绢本设色 纵19.1厘米 横161.3厘米 美国波士顿美术馆藏
赵令穰 ，字大年，北宋后期画家。为宋太祖五世孙，工草书，爱好收藏字画，犹以晋宋以来法书名画为最，官至崇信节度使不雅观察留后，善作坂坡汀渚水鸟小景，时宋室有不得远行之禁，故其所画景物不出京洛间三百里，画画贵有新意。平生传略见于《画继》、《宣和画谱》等。
此图画风工丽，笔墨柔润，表现湖边柳岸幽居的情趣，塘中荷叶田田，岸边烟树迷离，清宁静谧，景致宜人。
067 《雪山归猎图》
宋 翟院深 绢本墨笔 纵155厘米 横99厘米 安徽省歙县博物馆藏
翟院深，营丘（今山东益都）人，宋代前期画家，出身于乐工，擅画山水，学李成几可乱真，但不能跳出藩篱，短缺创作，也缺少自己的画风。
此画表现北方山区冬日寒冽景象。画中雪山崔巍，老木寒柯，气候萧疏，因画面所点缀的猎人与犬而得名。此画左下楷书署款“营丘翟院深画”。翟院深无作品流传于世，此画是歙县博物馆自安徽文物商店收购，不见于著录，是一幅李成传派的宋画。
068 《春山图》
宋 燕肃 纸本墨笔 纵47.3厘米 横115.6厘米 北京故宫博物院藏
燕肃（？—1040）字穆之，祖籍山东益都，见闻广博，曾历任地方及中心各种官职，秉性正派，为政清简，精明干练，颇有建树。在科学上也有主要贡献。
《春山图》是一幅画在纸上的水墨全景山水。画上春山耸秀，溪流板桥，竹篱村落舍，高松垂柳和高士在山水中寻幽访胜的刻画，流露出画家对林泉之乐的神往。画中生拙凝重的笔墨和山水造型，与一样平常的职业画家迥异，带有早期文人画的形迹。
069 《千里江山图》
宋 王希孟 绢本设色 纵51.5厘米 横1191.5厘米 北京故宫博物院藏
中国十大传世名画之一
王希孟(公元1096—？)，北宋画院学生，受宋徽宗赵佶亲自指示，才华横溢，画艺早熟。他18岁时用半年韶光呕心沥血完成《千里江山图》，不久便去世了。
《千里江山图》因此一匹整绢创作的青绿山水画长卷，气概伟大，构图严谨，刻画风雅，色彩绚丽，充分展示了中国山水画的风貌。画家在布局上独具匠心,使之“咫尺有千里之趣”。
《千里江山图》表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村落野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继续了隋唐以来青绿山水的表现手腕，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面豁达富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的光荣渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现力。用传统青绿法，用笔极为风雅，在兰绿色调中寻求变革，为千古青绿之精品。人物活动维妙维肖。充满了作者对美好生活境界的神往。
此画用笔风雅, 既能把握住山水景物的起伏变革大势, 对各个局部的刻画又细致入微, 画面既显得富丽凝重而又和谐统一。元人评价此画时道：“设色光鲜, 支配宏远, 使王晋卿(诜)、赵千里(令穰)见之亦当气短。在古今图画小景中, 自可独步千载, 殆众星之孤月耳”。